燕乐考原

　　因旧曲造新声者五十八，高宫曲一：<倾杯乐>。
　　
　　[案：高宫，宋教坊队舞、云韶部及太宗所制新奏皆不用。
　　而《碧鸡漫志》云“<凉州>有高宫”，
　　又云“<念奴娇>又转入高宫。”、(周密)“天基圣节排当乐次”有高宫<惜春>(方响独打)、<缠令神曲>(筝琶风方响合)二曲。
　　姜白石<大乐议>亦云：“阙大吕之商、羽。”(大吕之角就不阙么？)则是南渡时高宫尚存，但不多用耳。
　　至金院本、元杂剧始阙高宫也。)
　　中吕宫
　　《琵琶录》：宫七调，第三运中吕宫。
　　
　　《宋史律历志》：夹钟之宫为中吕宫。
　　
　　《补笔谈》：下一字配夹钟。
　　又：夹钟(之)宫今为中吕宫，杀声用(下)一字。
　　又：中吕宫用九声，紧(高？)五、下凡、高工、尺、上、下一、下(高？)四、六、合。(七商之双调、七羽之中吕调，同(均))。
　　
　　《词源》：夹钟宫俗名中吕宫。
　　 [案：七宫之第三运，即案琵琶大弦之第三声也。(第三声非太簇而是夹钟。因宋制无太簇之宫)
　　黄钟一均，既实用太簇(一) (否!当是宋制比唐制高二律!)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律， (此七律实属夹钟均，唐以夹钟为律本，宋制高二律，故改以大吕为律本。)则此调居第三，名为夹钟，实应仲吕，故不曰夹钟宫，而曰中吕宫也。(宋之夹钟等于唐之仲吕。)
　　中吕宫即琵琶之一字调，故杀声用(下)一字(夹钟)也。
　　《梦溪笔谈》既云“高四字近夹钟”，
　　《补笔谈》又云“下一字配夹钟”，则所谓以字谱分配律吕者，亦不过意为迁就而已，不能正相应也。余仿此。)
　　(否!“下一字配夹钟”，指宋制之夹钟是bSi。“高四字近夹钟”，意指宋乐之『高四』字(太簇)，近唐乐之夹钟与姑洗之间；也就是所谓的「今乐高于古乐二律以下」──宋之律制，比唐之律制高不到两律。《梦溪笔谈》无误!)
　　
　　《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调──
　　四十大曲，中吕宫曲二：<万年欢>，<剑器>；
　　队舞大曲十八，中吕宫曲一：<大宋朝欢乐>；
　　曲破二十九，中吕宫曲二；<杏园春>、<献玉杯>；
　　小曲二百七十，中吕宫十三：<上林春>，<春波绿>，<百树花>、<寿无疆>、<万年春>，<击珊瑚>、<柳垂丝>、<醉红楼>、<折红杏>、<一园花>、<花下醉>、<游春归>、<千树柳>。
　　因旧曲造新声者五十八，中吕宫(《宋史》脱宫字，误!)四：<倾杯乐>、<剑器>、<感皇恩（化）>、<三台>。
　　云韶部大曲十三，中吕宫曲一：<万年欢>。
　　
　　[案：柳永《乐章集》中吕宫有<送征衣>、<昼夜乐>、<柳腰轻>、<梁州令>四曲。
　　张先、《子野集》中吕宫有<南乡子>、<菩萨蛮>、<踏莎行>、<感皇恩>、<西江月>，<庆金杯>、<浣溪沙>、<相思儿令>、<师师令>，<山亭燕慢>，<谢池春慢>、 <惜双双>十二曲。
　　《姜白石集》自制曲中吕宫有<扬州慢>、<长亭怨慢>二曲。
　　《碧鸡漫志》“<虞美人>旧曲三，其一中吕宫。”
　　又“夹钟宫<春光好>，唐以来多此曲。”夹钟(之)宫，即中吕宫也。
　　又(周密)“圣节排当乐次”夹钟(之)宫有<万寿永无疆>引子、(觱篥起)、<圣寿齐天乐慢>(同上)、<帝寿昌慢>(笛起)、<升平乐慢>(笙起)、<万方宁慢>(方响起)、<永遇乐慢>(觱篥起)、<寿南山慢>(笛起)、<练春光慢>(笙起)、<赏仙花慢>(觱篥起)、<碧牡丹慢>(方响起)、<上苑春慢>(笛起)、<庆寿乐慢>(笙起)、<柳初新慢>(觱篥起)、<万寿无疆薄媚曲破>(诸部合)十四曲。)
　　
　　金院本，中吕宫五曲：<迎仙客>、<满庭霜>(即满庭芳)、<踏莎行>、<粉蝶儿>、<石榴花>。
　　
　　[案：金院本无中吕宫，但有中吕调，今以<张予野集>及《中原音韵》考之，此五曲是中吕宫，故载于此，其余皆载入中吕调。)
　　
　　元《中原音韵》中吕宫三十二章：(本无宫字，今补入)
　　<粉蝶儿>、<叫声>、<醉春风>、<迎仙客>、<红绣鞋>(即朱履曲)、<普天乐>、<醉高歌>、<喜春来>(即<阳春曲>)、<石榴花>、<斗鹌鹑>、<小上楼>、<满庭芳>、<十二月>、<尧民歌>、<快活三>、<鲍老儿>、<古鲍老>、<红芍药>、<剔银灯>、<蔓菁菜>、<柳青娘>、<道和>、<朝天子>(即<谒金门>)、<四边静>、<齐天乐>、<红衫儿>、<苏武持节>(<即山坡里羊>)、<卖花声>(即<升平乐>亦作<煞>)、<四换头>、<摊破喜春来>、<乔捉蛇>、<煞尾>。
　　
　　[案：(元陶九成) 《辍耕录》中吕宫曲三十八章，
　　(明臧懋循)《元曲选》中吕宫七十三章，与此不同。)
　　道调宫(《宋史乐志》作”道宫”)
　　《琵琶录》：宫七调，第四运道调宫。
　　
　　《宋史律历志》：仲吕之宫为道调宫。
　　
　　《补笔谈》：上字配仲吕。－－
　　又：仲吕(之)宫今为道调宫，杀声用上字。
　　又：道调宫用九声，高五、高凡、高工、尺、上、高一、下(高)四、六、合。(七商之小石调、七羽之正平调，同(均)。)
　　
　　《词源》：仲吕(之)宫，俗名道宫。
　　
　　[案：七宫之第四运，即案琵琶大弦之第四声也。
　　黄钟一均，即实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律(此为夹钟均七律，何云「黄钟一均」？)，则此调居第四，名为仲吕，实应林钟，(宋之中吕与唐之林钟同高)故不曰仲吕宫，而曰道调宫也。
　　道调宫即琵琶之上字调，故杀声用上字(仲吕)也。
　　《唐会要》，“林钟(之)宫时号道调宫”，然则宫声七调，实起太簇，盖唐人之遗制。
　　《碧鸡漫志》云，“(唐)《理道要诀》：”林钟(之)宫时号道调宫’。
　　然今之林钟(之)宫，即‘时号南吕宫。
　　而道调宫，即(古)之仲吕宫也。”
　　(？，今道调宫才是仲吕(之)宫，「古」字疑衍)
　　不知七宫起太簇，则林钟宫为道调宫(？)，若依古起黄钟，则林钟宫为南吕宫(？)，仲吕为道调宫(？)，此无足致疑者。
　　(否!今林钟宫为南吕宫，仲吕宫方为道调宫。
　　古林钟宫为道调宫，仲吕宫则为中吕宫。)
　　王(灼，字)晦叔益未之深考也。)
　　《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调一一
　　四十大曲，道调宫曲三：<梁州>、<薄媚>、<大圣乐>：
　　法部曲二，道调宫曲一。<望瀛>。
　　
　　[案：《宋史乐志》，法部曲止有道调宫及小石调二调。)
　　
　　队舞大曲十八，道调宫曲一。<垂衣定八方>；
　　曲破二十九，道调宫曲一：<折枝花>；
　　小曲二百七十，道宫曲九：<会缓龙>、<泛伯杯>、<披风襟>、<孔雀扇>、<百尺楼>、<金尊满>、<奏明庭>、<拾落花>、<声声好>；
　　因旧曲造新声者五十八，道调宫曲二：<倾杯乐>、<三台>。
　　
　　[案：张先《子野集》，道调宫有<西江月>、<感皇恩>二曲。(与中吕宫字句同)
　　《碧鸡漫志》，“(唐)天宝诸乐曲名有<凌波神>二曲，其一在道调宫。”
　　（校：<漫志>原作“(唐)在林钟(之)宫，时号道调宫。”）
　　又云，”<念奴娇>后复转入道调宫”。
　　又云，“李珣《琼瑶集》有<凤台>一曲，注云，俗谓之<喝驮子>，不载何宫调，今世道调宫有慢，句读与古不类耳。”
　　
　　又，(周密)天基圣节排当乐次，道调宫有<圣寿永>、(玉方响独打)<出墙花慢>(筝起)、<齐天乐曲破>(诸部合)、<庆芳春慢>(觱栗起)、<延寿慢>(笛起)、<月中仙慢>(筝起)、<寿炉香慢>(稽琴起)、<庆箫韶慢>(觱栗起)、<月明起花灯慢>(笙起)。十二曲。(其锦案：”二”字当作一字。)
　　
　　金院本，道宫六曲：<凭栏人>、(与越调不同)<美中美>、<大圣乐>、<解红>、赚、尾。
　　
　　[案：《中原音韵》无道宫，则此调元杂剧已不用矣。
　　近(长洲)徐(大椿1693-1771)灵昭以沈(璟1553─1610)宁庵《南九宫谱》附录之<鹅鸭满渡船>、<赤马儿>等曲，改题<应时明近>、<双赤子>为道宫者，盖臆说、不可为据。)
　　南吕宫
　　《琵琶录》：宫七调，第五运南吕宫。
　　
　　《宋史律历志》：林钟之宫为南吕宫。
　　
　　《补笔谈》>：尺字配林钟。
　　又，”林钟(之)宫今为南吕宫，杀声用尺(林钟)字”。
　　又，”南吕宫用七声，下五、高凡，(高)工、尺、高一，高四、勾”。(七商之歇指调，七羽之南吕调(即高平调)，同。六、合、上三字不用。)(高四、下五并用？此三调且与歇指角同均。)
　　
　　《词源》：林钟(之)宫俗名南吕宫。
　　
　　[案：七宫之第五运，即案琵琶大弦之第五声也。
　　黄钟一均，既实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律(此七律属夹钟均)，则此调居第五，名为林钟，实应南吕，(宋之林钟，与唐之南吕同高)故不曰林钟宫，而曰南吕宫也。
　　南宫宫即琵琶之尺字调，故杀声用尺字(林钟)也。
　　《宋史乐志》”夹钟(之)宫谓之中吕宫，林钟(之)宫谓之南吕宫”者，燕乐声高，实以夹钟(？)为黄钟也。
　　(否!当是「实以大吕为夹钟、夹钟为中吕，林钟为南吕、无射为黄钟、黄钟为太簇」….。
　　宋律较唐律高二律也!)
　　考(唐)燕乐虽以夹钟为律本。而(宋)黄钟一均，实应(唐)太簇，非夹钟位。此亦易明之事，不审前人何故昧之。)
　　(而(宋)黄钟，实应(唐)太簇。与唐以夹钟为律本，无关。作者亦昧者也。)
　　
　　《宋史乐志》：教坊所秦，凡十八调——
　　四十大曲，南吕宫曲二：<赢府>、<薄媚>
　　队舞大曲十八，南吕宫曲一：<平晋普天乐>　
　　曲破二十九，南吕宫曲一：<七盘乐>
　　小曲二百七十，南吕宫曲十一：<仙盘露>、<冰盘果>、<芙蓉园>、<林下风>、<凤雨调>、<开日幌>、<凤来宾>、<落梁尘>、<望阳台>、<庆年丰>、<青骏马>
　　因旧曲造新声者五十八，南吕宫曲二：<倾杯乐>、<三台>
　　云韶部大曲十三，南吕宫曲一：<普天献寿>。(此曲太宗所制)
　　
　　 [案：张先《子野集》，南吕宫有<江南柳>、<八宝妆>、<一丛花令>三曲。
　　《碧鸡漫志》，“南吕宫有<凉州>”。
　　又，”<河传>唐词存者二，其一属南吕宫”；
　　又，“<望江南>自唐至今皆南吕宫”。)
　　
　　金院本南吕宫八曲：<瑶台月>、<三煞>、<应天长>、<一枝花>、<一枝花缠>、<傀儡儿>、<转青山>、尾。
　　
　　元《中原音韵》，南吕宫曲二十一章：(本无宫字，今补入)<一枝花>、(即<占春魁>)、<梁州第七>、隔尾、<牧羊关>、<菩萨梁州>、<玄鹤鸣>、(即<哭皇天>)、<乌夜啼>、<骂玉郎>、<感皇恩>、<采茶歌>(即<楚江秋>)、<贺新郎>、<梧桐树>、<红芍药>、<四块玉>、<草池春>(即<斗虾蟆>)、<鹌鹑儿>、<阅金经>(即<金字经>)、<翠盘秋>(亦入中吕，即<干荷叶>)、<玉交枝>、煞、黄钟尾。
　　
　　[案：(元陶九成) 《辍耕录》，南吕宫曲二十章；
　　(明臧懋循)《元曲选》，南吕宫三十九章，与此不同。)
　　仙吕宫
　　《琵琶录》：宫七调，第六运仙吕宫。
　　
　　《宋史律历志》：”夷则之宫为仙吕宫。”
　　
　　《补笔谈》：下工(《燕乐三书》引作「下一」，误!)字配夷则。
　　又，夷则宫今为仙吕宫，杀声用(下)工字(夷则)。
　　又，仙吕宫用九声，紧(？高)五、下凡、(下)工、尺、上、下一、高四、六、合。(七商之林钟商、七羽之仙吕调，同(均)。)
　　
　　《词源》：夷则(之)宫俗名仙吕宫。
　　[案：七宫之第六运，即案琵琶大弦之第六声也。
　　黄钟一均，既实用(夹钟均之)太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律。(不知作者为何称其为黄钟一均。)则此调居第六，名为夷则，实应无射，(宋之夷则，与唐之无射同高)，故不曰夷则宫，而曰仙吕宫也。
　　仙吕宫即琵琶之工字调，故杀声用(下)工字(夷则)也。)
　　
　　《宋史乐志》：“政和四年正月，大晟府言，宴乐清宫调多不正。如
　　以无射(均)为黄钟宫、
　　以夹钟(均)为中吕宫、
　　以夷则(均)为仙吕宫之类。”
　　考仙吕非律名，与正宫、高宫(？)、道调宫一例，不可与黄钟、中吕二宫相提并论也。(正宫确属黄钟均、、道调宫确属中吕均，然因何举高宫为例？)
　　
　　《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调——
　　四十大曲，仙吕宫曲三：<梁州>、<保金枝>、<延寿乐>；
　　队舞大曲十八，仙吕宫曲一：<甘露降龙庭>；
　　曲破二十九，仙吕宫曲一：<王母桃>；
　　小曲二百七十，仙吕宫曲九：<折红叶>、<鹊渡河>、<紫兰香>、<喜见时>、<猗兰殿>、<步瑶阶>、<千秋乐>、<百和香>、<佩珊珊>；
　　因旧曲造新声者五十八，仙吕宫曲一：<倾杯乐>。
　　
　　[案：柳永《乐章集》仙吕宫有<倾杯乐>、<笛家>、<鹤冲天>三曲，
　　张先《子野集》仙吕宫有<燕台春慢>、<好事近>二曲，
　　《姜白石集》自制曲仙吕宫有<暗香>、<疏影>二曲，
　　《碧鸡漫志》仙吕宫有<凉州>，
　　又(周密)“天基圣节排当乐次”夷则宫有<上林春引子>(觱粟起)、<万岁梁州曲破>(同上)、<圣寿永歌曲子>(同上)、<捧瑶后慢>(琵琶起)、<寿长歌曲子>(唱)、<花梢月慢>(稽琴起)、六曲。
　　夷则宫即仙吕宫也。)
　　
　　金院本仙吕宫六曲：<赏花时>、<天下乐>、<点绛唇>、<六么令>、<六么遍>(见(元陶九成) 《辍耕录》仙吕宫)、<胜葫芦>。