诗学渊源

拗体七言与五言大同小异，杜诗最多。但五言不折腰，以别于齐梁也。而七言拗律必有一联折腰者，本源乎齐梁乐府，迨后遂自成体。而拗体复因之，以自别于古乐府、近体之间，声调颇不易谐。赵执信云“不可不学，不可专学，不学则无格，专学则滑”，盖谓此也。

△《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

故人（必平，以入古。）西辞黄鹤楼，（古句）烟花（必平，与孤帆句粘。）三月下扬州。（律句）孤帆（粘）远影碧（平反仄）空尽，唯见（粘）长江天（仄反平）际流。（后二句谐借。）

△《山中与友对酌》李白

两人对酌山花开，（拗句）一杯（仄反平，入古。）一杯复一（必仄，与醉字粘。）杯。我醉（仄）欲眠君且去，明朝有意抱琴来。（律句。）

△《绝句漫兴》杜甫

手种（平反仄，入古。）桃李（可平）非无（必平）主，野老墙低还似家。（律句）恰似（必仄，粘。）春风相欺得，（古句）夜来吹折数枝花。

绝句同与律诗，一首之中必参以二律句。而上、下句相接处，犹当粘而不粘，粘第二字者，四、六可勿论：不粘，则四、六非论不可。

○赵谱

五言律诗

赵氏律谱，声调精究极殊，兹仍其旧，以备参考。

△《句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举》杜枚

野店正（宜平反仄）分泊，茧蚕初（宜仄而平，第一字仄，第三字必平。）引丝。（第三字救上句，亦可不救，二句律句中构。）行人碧（宜平而仄）溪（宜仄而平）渡，（构句。第四字平，第三字断断用仄，今人不论者非。）系马绿杨枝。（不对格而实对）苒苒迹始去，（五字俱仄，中有入声字，妙。）悠悠心（此句必平，求上句。）所期。（此必不可不救。因上句第三字、第四字皆当平而反仄，必以第三字平声救之，否则落调矣。上句仄仄平仄仄，亦同。）秋山念君别，（同第三句惆怅桂花时。）

△《落花》李商隐

高阁客竟去，（构句起。）小园花（此字构救）乱飞。（此二字同前第五、第六句。）参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，（同起句）眼（此字仄，）妙穿仍欲归。（同次句）芳心向春尽，（同前第三句、第七句。）所得是沾衣。

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平。律诗常用。若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必有二平也。

律诗平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平，变而仍律者也。（即是拗句。）仄平仄仄平，则古诗句矣。此格人多不知者，由“一、三、五不论”一语误之也。

七言不过于五言上加平平、仄仄耳。拗处总在第五、第六字上。七言之五、六字，即五言之三、四字，可以类推。

起句第二字仄、第四字平者，如仄仄平平仄，或平仄平平仄，或平仄仄平平，俱可。若平仄平仄仄，则古诗句矣。

起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄，唐人亦有此调。但下句必须用三平或四平。（如仄平平仄平、平平平仄平是也。）

上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。

△《月夜》杜甫

今夜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，（拗句）未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，（拗句）双照泪痕乾。

△《春宿左省》杜甫

花隐掖（拗句）垣（平）暮，啾啾栖（平）鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，（拗句）数问夜如何。

△《送远》（拗体，赵《谱》误入。）杜甫

带甲满天地，（拗句）胡为君（平）远行。亲朋尽（可仄）一哭，鞍马去孤城。（四句与前起首四句同调。）草木岁月晚，（五字仄，木、月二字入声，妙。五仄，无一入声字在内，依然无调也。）关河霜（此字必平）雪清。别离已昨日，（拗句中唐后无。）因见古人情。

△《登裴秀才小台作》王维

端居不出产，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，（“落日”下三句皆拗。）不见此檐间。好客多乘月，应（平声）门莫上关。

△《与诸子登岘山》孟浩然

人事有代谢，（四仄）往来成（平）古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。丰公碑尚在，读罢泪沾襟。

△《广陵逢薛八》孟浩然

士有不得志，（五仄）楼栖吴（必平）楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。

与前谱合看，尽之矣。

七言律诗

△《望岳》杜甫

西岳峻峭竦处尊，诸罗立如儿孙。（拗句）安得仙人九节仗，（安得两字不粘。）拄到玉女洗头盆。（拗句）车箱入谷无多路，箭栝通天有一门。稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。

前四句拗，后四句谐，正体也。拗律上、下句亦须带粘。

△《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》杜甫

东阁官梅动诗兴，（起句即拗，今俗云必拗第三字方可，误也。）还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

△《所思》杜甫

苦忆荆州醉司马，（同上。）谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。（观字仄，眠字必平。此救上句，亦救本句。）可怜怀抱向人尽，欲问平安无平使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟预堆。（第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣。）

此种诗不可不学，不可专学，不学则无格，专学则滑矣。

△《小寒食舟中作》杜甫

佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万（此字可仄。第五字仄，上二字必平。第三字仄，则落调矣。五言亦然。）余里，愁看直北是长安。

凡拗律诗，无八句纯拗者，其中必有谐句。如上四拗，下四谐；上六拗，下二谐。或中间拗，前后谐。若不粘不谐，定是古诗。

△《山中与友对酌》李白

两人对酌山花开，（三平，古句。）一杯一杯复一杯。（古句。）我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴来。（后二句和。）

赵氏《声调谱》惟近体最为精到，故存其旧，以备阅者参考。仪识。
●卷六

○历代诗体

△分韵

梁武帝宴华光殿联句，曹景宗后至，诗韵已尽，沈约与以所余“竞、病”二字，景宗操笔而成曰：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。为问道旁人，何如霍去病。”初读此，了不解“韵尽”为何等格法？偶阅《陈后主集》，见其序《宣猷堂宴集五言》曰：“披钩赋咏，逐韵多少，次第而用。座有江总、陆瑜、孔范等三人。”后主诏得迮格，曰“易、夕、掷、斥、折、唶”字。其诗用韵与所得韵次前后正同，曾不搀乱一字。乃知其说是先诗韵为钩，坐客探钩，各据所得，循序赋之。正后世次韵格也。（《稗史》。仪按：钩探得韵，乃以钩钓取诸韵，一句一探也，东坡诗：“或为扫愁帚，或为钓诗钩。”当是用此典。曾读义山“分钩射覆”句注分钩弋事，今知其误。）

△和韵

前人作诗，未始和韵。白唐元白为二浙观察，往来置邮筒倡和，始依韵而多至千言，少或百数十言。其自耀曰：“曹公谓刘玄德曰：‘天下英雄，唯使君与操耳！’予于微之亦云。”（《珊瑚纲诗话》）

△次韵

前后不可移易，又曰步韵。

△依韵

同在一韵，而所押之字互异，亦曰和韵。

△同韵

用彼原韵，可不必次。（《黄文诗话》○见《寄园诗原》。）

△韵牒

段成式卢陵官下截取斑竹，以递送联句，谓之“句枝”，或“角恶韵”，或“煎茶”。皆谓之集联。若志于不朽则大苦。客拣稳韵不可得辙已，谓之“苦联”，句句共押平声，好韵不僻者，书于竹筒，谓之“韵牒”。（《含烟阁诗话》）

△杂体

诗至晚近，愈出愈奇。虽失风雅之旨，顾偶一为之，亦殊新颖可喜。而言诗者于此尤不可不知也。

△双声叠韵诗

温飞卿《题贺知章故居》叠韵绝句曰：“废砌翳薜荔，枯湖芜菰浦。老媪宝藁草，愚儒输逋租。”又《雨中与李先生期垂钓相失》绝句云：“隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。”（《诗原》）

△五平五仄诗

信阳何大复（景明）诗曰：“秋原何萧萧，耳目去杂茸。拈花犹穿塘，苦匏尚抱陇。寒风吹空林，落日照古冢。徘徊观陈踪，露下发忽竦。”（《柳青新集》天随子《夏日诗》，四十字皆平。梅圣俞“酌酒与妇饮”通篇皆仄。）

△进退格

杨万里寄姜尧章诗用“东”“冬”二韵，相间互押，自题曰“进退格”。

平仄双韵诗

唐章碣、郑谷多有此体，章碣《赠婺源苏员外诗》：“帝念琼枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣，雁到江都却续行。烟月一时搜古句，（叶）山川两地植甘棠。即看龙虎西归去，（叶）便佐羲轩话万方。”

△辘鲈韵

辘鲈韵有单韵双韵，单号鲈，单出单入，两句一换韵。双驴者，双出双入，四句一换韵。又有促句用韵，其法或六句或九句，不拘平仄，每三句换一韵，（《蔡氏杂抄》）

△柏梁换句

柏梁句句用韵换韵，最难谐。其法于转调处，平仄不可双杀，宜叠一句。盖柏梁句法本多，单行叠一句，正柏梁定格，亦曰平头换韵。

△叠字诗

叠字词颇有，叠字诗不多见者。昔人诗曰：“渺渺茫茫浪拨天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山遮树，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”“天连泅水水连天，烟锁孤村村锁烟。树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。此会应难难会此，传今话占古今传。”亦甚有味。（《尧山堂外纪》）

△叠字句

《稗史》曰：“诗有一句叠三字者，如吴融秋树诗：‘一声南雁已先红，槭槭萋萋叶叶同。’是也。有一句连三字者，如刘驾云：‘树树树梢啼莺晓，夜夜夜深板子规。，是也。有两句连三字者，如白乐天‘新诗三十轴，轴轴金玉声’是也。有双联叠字者，如《古诗》‘青青河畔草’是也。有七联叠宇者，如昌黎《南山诗》‘延延离又属’七联皆用叠字是也。然宋人《咏西溪》云‘湾湾湾处复湾湾’，更叠更切，愈出愈奇矣。”（《万青阁偶谈》）

△叠意诗

舒状元《春游》用重叠意作诗曰：“春风春日竞春华，春水春山春景佳。新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花。寻芳予入游芳伴，买酒人投卖酒家。去是路兮归是路，马头相对日头斜。”（《客中闲集》）

△春日诗

龙泉和《春日诗》：“新莺始新归，新蝶复新飞。新花满新树，新日丽新晖。”“新光新气早，新望新盈抱。新水新绿浮，新禽新听好。”“新景自新远，新叶复新扳。新枝新可结，新愁诳解颜。”“新诗独氤氲，新知不可闻。新扇如新月，新盖学新云。新落连珠泪，新点石榴裙。”（同上。以上四则，《诗原》所刊。）

△柳枝竹枝橘枝词

《杨柳枝》词，即古折杨柳枝义也，本歌亡隋之曲。后白居易年既老迈，有爱姬小蛮善舞，方丰艳，乃作《杨柳枝》以托意。《竹枝词》出巴渝，刘禹锡以俚歌鄙陋，乃别作词九章。柳枝托意古，专咏柳。而《竹枝》则泛咏风土。后有作《橘枝词》者，与《竹枝》同也。

△禽言

金兵南下，宋室播迁，金沙潘武目击中原之茶毒，而作《四禽言》以寓慨焉。今录其一，曰：“泥滑滑，泥滑滑，脱了绣鞋脱罗袜。前营上马忙起行，后队搭驼疾催发。行来数里日已低，北望燕京在天末。朝来传令更可怪，落后行迟都砍杀。”其他三首曰“交交桑扈”，曰“不如归去”，曰“鹑鸪鸪”。皆鸟音也，以声冠首句而演其义。本源于六朝杂曲，迨后诸作各以方言传闻而异。冠首禽言虽无定，而通篇发挥终不出此。且语浅意深，较《竹枝》尤觉有味。

△二言至十七言诗

《吴越春秋》古孝子《弹歌》：“断竹，续竹。飞土，逐肉。”二言之始也。《述异记》吴夫差时，童谣：“梧宫秋，吴王愁，”三言也。《诗原》引《升庵外集》诗：“振振鹭，鹭于飞。歌咽咽，醉言归”三言之始也。乐府《满歌行》尾一解“命如盘石儿大，居世竟能几时”，六言也。《文选》引董仲舒《琴歌》亦六言。谓六言始于谷永者误。（唐人六言七言声调，与五言律不异。）六朝沈君攸有《桂楫泛中河》诗，初唐蔡孚有《灯球篇》，是七言排律之始。李长吉“酒不到刘伶坟上土”，八言之始也。杜诗“男儿生不成名身已老”，九言也。李白：“黄帝铸鼎于荆山链丹砂，丹砂成，骑龙飞上太清家”，十言也。东坡诗“故人应有招我归来篇”，十一言也。然皆不成篇章。至元人《咏梅花》则纯为九言矣。诗云：“昨夜东风吹折中林梢，渡口小艇滚入沙滩坳。野树古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。半枯半活几个撅蓓藿，欲开未开数枝含香苞。纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。”赵桓夫：《诗原》曰：“作九言诗，贵在浑成。亦备一体。”近人又有作十六、十七字诗者，三句五言而以一字两字着句末，尤须劲健。

△五七言

侯夫人《看梅诗》：“砌雪无销日，卷帘时自颦。庭梅对我有怜意，先露枝头一点春。”（北齐卢士琛妻崔氏有才学，以桃花和雪与儿碛面，曰“取白雪与儿洗面作光悦、取红花与儿洗面作妍华。”语见《桩楼记》，则十言也。）