诗辩坻

　　义山七绝，使事尖新，设色浓至，亦是能手。间作议论处，似胡曾《咏史》之类，开宋恶道。
　　王元美谓"一年又过一年春"与"九月九日望乡台"同法，而调少卑，情稍浓。盖情浓非诗家境诣，此语殊难得解。
　　太白《清平调词》"想衣裳花想容"，二"想"字已落填词纤境；"若非"、"会向"，居然滑调。"一枝浓艳"，"君王带笑"，了无高趣，《小石》跻之坦涂耳。此君七绝之豪，此三章殊不厌人意。
　　太白"杨花落尽"，与乐天"残灯无焰"，体同题类，而风趣高卑，自觉天壤。
　　七绝，李益、韩足称劲敌。李华逸稍逊君平，气骨过之，至《从军北征》，便不减盛唐高手。
　　"虢国夫人"一首，张承吉之作，又见杜集。然调既不类杜绝句，且拾遗诗发语忠爱，即使讽时，必不作此佻语，应属祜作无疑。
　　王表诗"一声歌发满城秋"，赵嘏又云"一声留得满城春"，邹子之吹黍谷，庶女之召飞霜，亦词人不用事之用事耳。
　　七言绝起忌矜势，太白多直抒旨鬯，两言后只用溢思作波掉，唱叹有馀响。
　　拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首既嚼蜡，后十四字中，地窄而舞拙，意满而词滞。古亦多用景物唱起，然须正意着景中令足，后来神韵自不匮耳。
　　《诗家直说》云："予初赋《侠客行》：'笑上胡姬卖酒楼，赌场赢得锦貂裘。酒酣更欲呼鹰去，掷下黄金不掉头。'自谓结无馀音，更之云：'天寒饮罢酒家楼，掷下黄金不掉头。走马西山射猛虎，晚来风雪满貂裘。'"予前说得此，尤觉醒畅。
　　张继诗"江枫渔火对愁眠"。今苏州寒山寺对有愁眠山，说者遂谓张诗指山，非谓渔火对旅愁而眠。予谓非也。诗须情景参见，此诗三句俱述景，止此句言情，若更作对山，则全无情事，句亦乏味。且愁眠山下即接姑苏城寒山寺，不应重累如此。当是张本自言愁眠，后人遂因诗名山，犹明圣湖因子瞻诗而名西子湖耳。
　　至于夜半本无钟声，而张诗云云，总属兴到不妨。雪里芭蕉，既不受弹，亦无须曲解耳。
　　宋人之诗伧，元人之诗巷，然亦各自间有佳处。
　　海叟《杨白花》，谓故君之思，似太亵，当是即胡后本意耳。"渡江水"语尤可见。
　　凤洲"人间陆海天茫茫"，出李贺《秦宫》诗，变得雄奇，中着此句，觉通篇发越。
　　空同"苑西辽后"篇，华亭宋辕文以为拟杜"昆明池水"，以不甚似见工。
　　然予谓此拟"瞿塘峡口"，非拟"昆明"也。
　　元美七律，力沉而微伤滞，思精而时入巧，材富而每阑入近语，未足称长。
　　于鳞语元美"我无凡境，子无神境"，二人亦初不讳之。至《祀康陵》等篇，则李、谢未办耳。
　　茂秦"天书早下促星轺"，末结出武选葬兄，点次轻稳，善于避险。
　　子相矫矫，有拂日摩天之羽，虽伤短促，终自不羁。
　　诗自万历末，争欲决李、王之藩。董宗伯其昌颇自矫峙，然风格亦微跌宕矣。
　　许景樊，朝鲜女子耳，诸体略放温、李、而七律独祖七子之风，"层台"、"一柱"，全学于鳞。《登黄榆作》，见有明文章诞敷之远。
　　二李献吉、于鳞。何、王景明、元美。外，若徐昌之邈然洁秀，薛君采之婉挚华亮，顾华玉之格苍味腴，高子业之造思精微，王稚钦之风神丽失，自足掩馀子之芳润，抗四氏以并驰。故以广大教化论之，或稍逊四家，倘用独长便决胜。尝拟合选国初四子，高季迪、杨孟载、张来仪、徐幼文。前后七子，献吉、景明、边廷实、徐昌、康德涵、王敬夫、王子衡为前七子，于鳞、元美、谢茂秦、徐子与、宗子相、吴明卿、梁公实为后七子。与上薛、顾、高、王及刘伯温、卢次便为二十四家。次便虽骚赋名，然诗自振迅。
　　徐昌《迪功集外》，复有《徐迪功外集》，吴郡皇甫子安为序而刻之音。
　　又有《徐氏别稿五集》，其名有《鹦鹉编》、《焦桐集》、《花间集》、《野兴集》、《自惭集》，总为五集。《迪功集》或云是其自选，风骨最高，体律严正。
　　《外集》殊复奕奕。《别稿五集》中：《蕉桐》多近体，最疵；《鹦鹉》多学六朝，间杂晚唐，颇有《竹枝》、《杨柳》之韵。《花间》"文章江左家家玉，烟月扬州树树花"，诗为小乘，入词亦苦方不称。他如"花间打散双蝴蝶，飞过墙儿又作团"，《咏柳花》云："转眼春风有遗恨，井泥流水是前程"，便是词家情语之最。献吉叙《迪功集》云："守而未化，蹊径存焉。"子安叙其《外集》云："并包众美，言务合矩，检而不隘，放而不逾，斯述藻之善经也，奚取于守化而暇诋某未至哉！"余谓昌洁蠲树藻，颇有骚思，而庄于吐辞，雅深于怨，殆不欲为放言也。自献吉论之，乃云"未化"，故应子安叙论优耶！
　　边贡诗"自闻秋雨声，不种芭蕉树"，王世贞谓芭蕉岂可言树？余谓北齐武成后谣云："千金买果园，中有芙蓉树。破券不分明，莲子随它去。"是不定木本乃称树也。第边语虽俊而命意微近填词耳。俊语常恐堕格，此等处故难。
　　何元郎《丛说》所摘明诗，董浔阳《赠行》诗三首殊工，馀句多不能佳。至称沈石田"檐前故垒雌雄燕，篱下秋子母鸡"，尤可笑。录唐六如《怅怅》词一篇，虽不入格，而措语酸伤有情，当为泪下，可与《寄文徵仲书》并观。然元朗谓之六朝，亦遥遥矣。
　　谢茂秦谓情诗难作，何元朗谓情词易工，二语无妨并当。盖诗必求格，而情语近昵，则易于卑弱；词则昵乃当行，高顾反失之。又元朗少喜曲，中年病废，教童子习唱，遂通音调。是於曲学者，故不难于言情。茂秦少亦工小词，后见于鳞诸子，遂大羞悔，故道著情语便苦畏，亦伤弓之惊弦声也。
　　有明诗家称二李、何、王，然于鳞近于优孟抵掌，元美近于监厨请客，相其风骨，殊逊李、何。虽献吉近粗，大复近弱，当其得意，前无古人，粗弱政是不掩质处。后来曲尽修辞，无瑕可指，而深按之，便苦浮且厉，是李、何所病，犹古民之三疾也夫？
　　于鳞"万里银河"一首，余见其稿，益知改正心苦，古人不漫然也。今录附注："万里银河接御沟，稿作'何处还逢玉树留'。千门夜色映南稿作'此登'。
　　楼。城头客醉燕稿作'青'。山月，笛里寒生蓟北稿作'紫塞'。秋。胡地帛书鸿雁动，汉宫纨扇婕妤愁。西风明日吹双稿作'蓬'。鬓，且逐飞蓬赋远游。
　　稿作'多病天涯恋旧游'。"其造题亦小异。
　　茂秦"庭草惊秋"一首，尝见其旧刻，与《四溟全集》所载多不同，知其先后改定之佳。今录之，以旧诗附注："庭草惊秋白露垂，旧作'玉露初惊沾草重'。
　　冰轮渐觉渡河迟。光临凤阙清钟断，旧作'清樽断'，乃不成语。寒入旧作'气接'。龙庭书角悲。天际几看鸿雁影，山中又老桂花枝。共旧作'不'。知庾亮南楼夜，旧作'下'。曾为勋名感鬓丝。"
　　○杂论
　　《解颐新语》云："诗贵和平，令人易晓。"予谓和平固不在易晓。又云："子渊《箫颂》传于宫媵，百乐《童规》讽于樵厮，《长恨》一曲童子解吟，《琵琶》一篇胡儿能唱，岂必深险哉！"予谓诗不贵险，却自须深，元、白鄙俚，讵足为训！借如《箫赋》在今，亦未易读，诗索媪解，岂称高唱！且百泉尝称文宗能辨苹非蔌萧，知钏为跳脱"；又以"自古帝王皆逊志典学，故相如、子词赋谲诞，音韵聱牙，汉帝一诵如素习。"而两论并核，殊复矛盾，何耶？
　　严仪卿生宋代，能独睹本朝诗道之误，谓"近代诸公乃作奇特解会，遂以文字才学议论为诗，于一唱三叹之音，有所歉焉。某末流甚者，叫噪怒张，乖忠厚之风"。论眉山、江西，亦可称沈著痛快，真绝之识，其书之足传宜也。
　　皇甫氵方云："诗苟音律欠谐，终非妙境，故无取扌幻体。"斯言殆不尽然。
　　又云："元、白六韵，七言排律之始。"岂未睹崔融、杜甫诸公之作耶？
　　曹植"愿为西南风，长逝入君怀。"徐"浮何洋洋，愿因通我辞"。齐浣"将心寄明月，流影入君怀"，又变"风"、""为"月"。而太白"我寄愁心与明月，随风直到夜郎西"，则"风"、"月"并役，是用变为偷者也。石崇金谷涧赋诗，不能者罚酒三斗。太白云："如诗不成，罚依金谷酒数。"而于鳞"诗成罚我我岂辞，便过三斗无论数"，是用翻为偷者也。
　　张乔《寄杂扬故人》："月明记得相寻处，城锁东风十五桥。"《解颐新语》谓"扬有二十四桥，乔盖想故人之居当过其半，乃知诗人无虚语"。予谓此真百泉魔语也。
　　胡明瑞性骛多，故于宋、元诗俱评驳极详。然眼中能容尔许尘物，即胸次可知，宜诗之不振矣。
　　相如《美人赋》全仿宋玉《登徒》篇，当是少时学步之作。《杂记》谓其因文君而欲以自刺；武林章氏注《古文苑》，又讥其欲自媚于世，俱谬。
　　高廷礼曰："汉、魏质过于文，六朝华浮于实，得二者之中，备风人之体，惟唐诗为然。"案高语是以唐人高于汉、魏也。且汉、魏非乏采，而六朝汉为ゼ华，较唐犹为存朴，徒自俳俪句字求之，真以目皮相耳。
　　孙钅广云："乐府贵俚。"此似未深窥乐府者，后人闻之，恐大诖误。
　　《易林》、《参同契》等书，本非文士所撰，其词特偶作谐声耳，后之证古韵者，辄引为据，殊见乖鬲。又若唐、宋以后人著撰，韵多放轶先榘，如晚唐诗首句出韵之类，后辑韵书者不引著宪以裁其愆，反援彼讹文，强证通韵，徒炫博雅，不知滋误。
　　论文不可束缚，如信《汉》而谓周无遗民是也。论文不可穿凿，如解杜诗而句句傅著每饭不忘君是也。
　　诗家如作字家，点画之间，斟酌繁简，小有增损，不妨其妙。人名如马卿、葛亮，多见篇什；仇池九十九泉，而杜诗"长怀十九泉"，古人不谓疵也。如《诗》三百五篇，而孔称《三百》，举全略奇，古多有之，顾审其善用耳。
　　《笔丛》载宋游景仁《黄鹤楼》诗，云："宋七言律唯此首可追老杜。"今案其诗云"长江巨浪拍天浮，城郭相望万景收"，调已极粗滑，至"角声交送千家月"，鄙俗又甚。
　　"山气日夕佳"，"众鸟欣有托"，伊其相谑，故作谬误耳。他如"弄獐"、"伏腊"、"大杜"、"金根"，徵杜若于坊州，惑蹲鸱为羊子，未读曹赋，乃呼雀，不熟《尔雅》，误食蟛蜞，博类词林，均资噱笑。此拾遗所以求过"难字"，隐侯所以畏读"雌霓"也。
　　次韵非古，今人每好作之；重字不妨古，而今每酷忌。盖次韵始终於元、白，微之《上令狐文公书》中自叙其故；而重字唐多有之，不止李藩之举钱起也。沈存中云："唐人虽小诗，莫不揉埏极工而后已。崔护诗'去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风'。后以语未工，故第三句云'人面今何处去'，虽有两'今'字，不惜也。"斯言得之。
　　《子夜》双关，"砧"哑谜，虽入巧法而不坠古风。又有巧用别名略同为隐者：杜康善酿，曹公即呼酒为杜康。宜城、中山出名酒，梁昭明诗"宜城溢渠碗，中山浮羽卮"，即呼酒为宜城、中山。和，山名，产木宜琴瑟，王昌龄斜抱和深见月"，即呼琴瑟为和，《搜神记》韩恁、何氏魂化鸳鸯，温飞卿诗"粉项韩恁双扇中"，即呼鸳鸯为韩恁。又阮咸制乐器，其器即名阮咸。江南薛九善歌《嵇康》，《嵇康》曲名，见王钅至《侍儿小名录》。至酒名圣人、贤人、督邮、从事，乐府名有《董娇饶》、《王子乔》，皆是类也。作者须古有是称，不嫌新异，傥复比物创更，必陷险<骨皮>。借更名酒仪狄，号琴空桑，转展不极，不能不为词林笑端。东坡"独看红蕖倾白堕"，州"吾晚刘毅"，是句佳乎？
　　近体咏史自不能佳，胡曾百首，竟坠尘溷，《平城》、《望夫石》二诗，结句尤恶。茂秦顾独称之，何邪？又云"咏史宜明白断案"，非徒不解近体法，是目未经见晋以前咏史者。
　　李阳冰见《碧落》之碑，数日不去；欧阳询爱索靖之迹，下马坐观。二公之于慕古，可谓勤已。抑岂以摹画之工而真宰不宣耶！
　　诗必相题，猥琐、尖新、淫亵等题，可无作也。诗必相韵，故拈险俗生涩之韵及限韵步韵，可无作也。
　　谢茂秦云："白乐天正而不奇，李长吉奇而不正。"直呓语耳。
　　何元朗最喜白太傅，称其"不事雕饰，直写性情"，不知此政诗格所由卑也。
　　又称白《琵琶行》、元《连昌宫词》为古今长歌第一，殆见浅耳。
　　杜诗"苔卧绿沈枪"，柴虎臣诗"绿沈终日卧苍苔"，亦是指枪。或云杨用修尝辩绿沈是色，非物名，不可单用，非也。古人名物，多举色像形。《诗》称"茹蘧"，不嫌是草。大黄大白，弓杯自见。《汉书》云："取青紫如拾芥耳。"又云："纡青拖紫。"后汉《樊君碑》："龟艾追赠。"艾所以染绶。谢诗"交交止栩黄，呦呦食苹鹿。"ゼ词之家，类多裁缀。聊举数端，知杨说之未足拘耳。
　　《沧浪吟卷》云"发端忌作举止"，贵高浑也；"收拾贵在出场"，须超远也。
　　王昌龄集云："王维诗天子，杜甫诗宰相。"宋严羽《吟卷》云："论诗以李、杜为准，挟天子以令诸侯也。"然此等论，必自开元以后作者，方当受其折使之耳。
　　初唐用古句，盈川"少别比千年"，正字"丘陵徒自出"，间增一字，便与古意迥别，造入工，不嫌成构。然《白谣》"出"字当读吹，平声，叶下之来"，而伯玉读作入声。"中兴"读平声，而子美诗"新数中兴年"，是读去声。
　　"中圣"读去声，而太白"醉月频中圣"，是读平声。《左传》"华不注"，"不"字读付，如《棠棣》"鄂不кк"。"不"字言此山孤秀如华付之注于水，见虞挚《畿服经》。而李于鳞律诗以"华不注"对"医无闾"，绝句我自能怜华不注"，俱读入声。律之审音家，诸公未免不识字之诮。