赌棋山庄词话

福增格酌雅斋诗余

酌雅斋诗余一卷，松岩福增格撰。松岩曾为江宁将军，此词则刻于粤东。蝶恋花西园送春云：“絮乱西园春欲暮。燕子呢喃，愁绝雕梁诉。醉眼劝春春不住。朱门空掩青苔路。留春不见春何处。春煞无情，花也随春去。落尽胭脂莺不语。绿杨枝上黄昏雨。”

孙宗礼二十四桥吹箫谱

二十四桥吹箫谱二卷，江都孙定夫宗礼撰。定夫词亦流转，但言外无味，不耐寻绎，盖学南宋而未至者。湘月调下白注云：“上下阕遵白石老人原制，第四句作四字读，第五句作九字读，词律作念奴娇填，误。”按此说亦未当。湘月之异于念奴娇，在宫调不在字句。白石指明念奴娇鬲指声，可见是声异而非体异也。至词体虽分句读，而作者笔兴所及，时有变化。即如东坡此调“故垒西边，人道是、三国孙吴赤壁。”人道是三字，虽属上句，而语势未尝不趋下句，又岂独湘月乎。是不必强生分别矣。定夫不能为硬语，七夕填水调歌头，似有意学苏、辛。而开句云：“乌鹊复何事，而汝作因缘。”殊觉伧气，亦可见其笔性之有所限矣。卖花声云：“遍地惹愁肠。无限春光。高楼远处莫相望。除却陌头青草色，还有垂杨。飞絮去忙忙。直恁凄凉。东风底事太匆忙。燕子不归帘未卷，闲煞斜阳。”祝英台近梅影云：“雾迷迷，烟霭霭，何处暗香绕。拟向雕阑，待折一枝好。只愁半缕柔魂，呼他不起，算都被、梦痕遮了。笛音悄。吹上明月三分，二分为谁照。瘦骨亭亭，可似那时貌。有时别后相思，檐前槛外，听点屐、声声寻到。”摸鱼子自序：秋雨初霁，野色争妍，同人小步东郊，沿缘村迳，柳阴深际，有茶室焉。短槛长篱，数椽新筑，门外芦竹丛生，鸭塘环绕，败荷疏蓼，颜色可怜，主人扫叶支铛待客煮茗，殷勤款洽，野趣修然。云：“掩疏篱、柳阴初瘦，人家还在深处。西风也做凄凉意，一叶一声凄楚。行且住。有四壁啼螀，暗里吟清露。秋光付与。早豆荚初肥，菱丝正熟，绝好忆烟渚。江村味，撩得相思几许。闲心合称来去。山童低傍松炉坐，邀我白云为侣。天渐暮。又满迳斜阳，红了溪头路。何时认取。记灯火荒庄，牛羊高陇，清梦话儿女。”饶有清气，可资吟讽。

汪适孙甲子生梦余词

甲子生梦余词一卷，钱塘汪亚虞适孙撰。亚虞一字又村，词工短调，意在金荃兰畹，词综绩编录入七调，皆隹。尚有行香子云：“虬箭宵停。蛤帐寒轻。记年来、彩燕争迎。楼台处处，弦管声声。满林花，满轮月，满城灯。鸽颤金铃。雁促银筝。送春归、婪尾杯倾。柳阴深院，草色长亭，过花朝，过上己，过清明。”鬓云松令云：“画桥高，春水满。隔岸桃花，花底门双扇。曾记东风窥半面。帘影丝丝，不识愁深浅。鬓鸦分，钗凤颤，输与雕梁，燕子寻常见。几日踏青归去晚。梦也生疏，夜夜思量遍。”

戴鉴泼墨轩词

泼墨轩词三卷，济宁戴石坪鉴撰。与其诗合刻，虽少深思，亦无累句。江城子双村道中云：“春塘潋滟碧于油。柳绵浮。荻芽抽。巷陌人家，一带绿阴稠。蓑笠牧童烟际去，横短笛，倒骑牛。天寒未脱木绵裘。冷飕飕。似残秋。路转高原，又到小桥头。帽影鞭丝图画里，山矗矗，水悠悠。”西江月带桥人家云：“天外群峰渺渺，江边野水罗罗。樵歌唱罢又渔歌。此曲闲人能和。稻陇田车驾树，山家碓舍临河。驼峰桥夸鸭头波。波上黄花鱼过。”满江红宿金山寺云：“孤屿中洲，浑欲把、洪涛拦住。凝望眼、荧荧云石，濛濛烟树。杰阁平吞三楚尽，惊波倒卷前朝去。更塔铃、对客话兴亡，悲今古。红叶岸，青苔渡。江落日，山沉雾。看帆飞槛外，危桥低度。夕嶂悬灯钟磬发，水轩吹笛鱼龙舞。听苍崖、浪打夜潮生，惊风雨。”吾闽紫藤花开时，人家或取作饼，北地则以榆钱下面，亦烹之以为羹。石坪有金缕曲食榆钱作云：“形体圆而小。缀乔柯、几经雨洗，数番风扫。阿堵传神称妙处，遍地拾来不了。看鼓铸洪炉工巧。制就满盘同苜蓿，伴庾郎、韭食供昏晓。馋涎向，齿边绕。无声掷去知多少。与何曾、一般下箸，一般同饱。爱尔毫无铜臭气，何必邓通方好。更香入、厨娘手爪。野客羹材虽淡薄，也强如、饥走荒山道。真傲煞，杜陵老。”此于“华山顶上莲花白，华山金天宫产白菜，形如菡萏，谓之莲花白，味胜山下十倍。沙苑蒺藜苗，安肃黄芽韭”之外，真别饶风味也。自去长安，久不尝矣。

陈朗六铢词

六铢词二卷，平湖陈太晖朗撰。集句为词，始于小长芦，然所集乃诗句，近且有集词句者，且有专集本人之句者。若太晖则集唐以前句，余谓六朝歌曲，语多古艳，若能运用入词，吐属自异，苟强联成篇，反觉生硬。虽自谓仙衣无缝，而天吴紫凤，已不胜其颠倒矣，姑留以备一体可也。

乐钧断水词

断水词三卷，临川乐元淑钧撰。元淑一字莲裳，诗文温丽，才名甚著。又作耳食录小说，体与聊斋志异、夜谈随录相似。书贾屡刻，风行于时。词以周柳为宗。菩萨蛮云：“西家蛱蝶东家燕。绛桃花里迷茫见。晓起自钩帘。春寒冻指尖。廉纤针样雨。吹上屏风去。屏上画仙姝。仙裙湿也无。”又云：“门前溪水悽鸣玉。人家十里髓溪曲。曲到画楼边。楼中人正眠。几回牵短梦。报与春寒重。长是替伊愁。伊曾替我不。”浪淘沙云：“昨夜立空廊。月地流霜。影儿一半是衣裳。如此天寒如此瘦，怎不凄凉。昨夜枕空床。雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量。”蓦山溪武阳渡旅夜云：“荒洲古渡。沙阔行人语。芦笔两三枝，写不尽，秋声无数。鱼鳞云起，曾记上归船，从此去。别南浦。又上南州路。丹枫几树。隔岸迷烟雾。犹认杏花开，不道是、斜阳红处。独轮生角，趁不上前村，天已暮。渡头住。一夜风和雨。”百字令将至涿州叠韵云：“非关惜别，又非关感旧，伤心谁晓。认作世间儿女恨，也被林花冷笑。残夜呼尊，高秋把剑，泪洒西风老。无端归去，无端又踏燕草。记得日下层城，烟中古塔，五度经过了。几个黄金台下客，不把舍人门扫。射虎山空，钓鱼矶冷，梦里千回绕。芦沟桥畔，马蹄踯躅多少。”莲裳相知曰雪如，听秋声馆词话曰，姑苏女伶葆珠也。集中有送雪如还吴门金缕曲，招同友人及潘静香诸女郎，泛舟山塘，酹酒雪如墓，玲珑四犯。下拍有云：“几杯肠断酒，化作冥冥雨。兼劳女伴深深拜，问何意、相怜如许。垂泪语。他时事，凭谁记取。”其初至雪如墓暍火令云：“冷草迷孤蝶，新烟缭断鸦。送春旧路已天涯。不道保安桥外，咫尺路犹差。碧血红心地，黄泥紫玉家。一行碑字隐残霞。惜少周围、几丈短篱笆。又少几竿斑竹，几树白梅花。”极意渲染，深情若揭，而雪如之品格，亦可见矣。又过秦楼自序云：“莲花博士侍书岳缘春，吴兰雪姬人也，能写兰。余既数见之，为述此解，即题陆祁生所作碧桃记院本后。”“紫□（衤＋羅）风香，翠翘云晃，映靥瓶花低亚。搜从帐后，拜近鞋尖，笑道酒徒颠也。知是阿壻风魔，和客搴帘，向侬求画。便低呼小玉，分瓯仙茗，解伊酲罢。曾见说、聘却千金，缘悭双璧，遇了玉郎才嫁。情根慧茁，性蕊憨开，不枉镜台佳话。多少词人艳传，曲谱宜春，歌名子夜。甚桃花两朵，换得莲花侍者。”南乡子再赠绿春云：“花有美人香。树影玲珑画粉墙。道不解诗侬未信，吟将。佳句分明似沈郎。笛谱按宫商。此技儿家不擅场。听曲暗抛红豆记，思量。要发莺喉赛暖簧。”自注：首二语绿春句兰雪云。词工摹写，事亦可传。

王初桐巏堥山人词集

巏堥山人词集，杯湖欸乃三卷，杏花村琴趣一卷。嘉定王于阳初桐撰。于阳一字竹所，自序云：“填词三十年，有词五百余阕，虽世所推许，多近甜熟，不存也。三十年来，仅得三百余阕，而应酬之作，亦不存之。排为四卷，计词二百余阕，所存十之三，所去十之七。”然则竹所之于词，可谓勤矣。其词于南北宋诸家莫不津逮，述庵虽选入词综二集，要非浙西宗派所能牢笼也。最高楼支硎山访张雨亭云：“山深处，怪石斗谽谺。老树幻龙蛇。初疑云碍无行路，忽闻犬吠有人家。好峰峦，环四面，转三叉。听遍了空林都是鸟，吟到了闲门都是草。茨舍矮，枳篱斜。秋风已碎千条柳，寒霜未倒一丛花。注醍醐，浮凿落，话桑麻。”水调歌头响竹轩剧饮云：“一爵喉初润，两爵面微酡。三爵腾腾耳热，四爵眼模糊。五爵氤氲浃背，六爵淋漓泼袖，七爵笑胡卢。醉倒便酣卧，红袖不须扶。赏心事，惟痛饮，与狂歌。胸中无数块垒，借此以消磨。贤有竹林之七，逸有竹溪之六，其乐也婆娑。一日不为少，千日岂云多。”减兰夏日村居云：“豪风猛雨。共入孤村喧竹树。一霎晴云。隐隐残雷细似蚊。水车斜阁。柳下黄牛闲弄角。月上凉天。今夜西窗自在眠。”鹊桥仙云：“秧针雨急，楝花风暝，归路几重烟树。踉跄走入短亭中，早有个、人儿先驻。问年不答，问名不答，并坐已知未许。冲泥小屐又迎归，但迁坐、伊曾坐处。”喝火令云：“素艳明如月，殷红小似樱。罗窗惯见见还惊。几度相回相避，几度笑相迎。唤坐何妨坐，催行未即行。尽教伊道是狂生。镇日樗蒲，红豆记输赢。镇日闲言闲语，渐说近真情。”少年游云：“门前瞥见，人前称唤，冷淡异时常。绝不寒喧，略无眷恋，端步入深堂。沉吟独在屏风外，旧事费猜量。第一堪疑，断肠声里，曾道莫相忘。”自刘改之以沁园春咏指甲、咏小脚后，词家刻划闺秀，辄从其体。竹所最多，发唇舌颈胸腰心泪唾汗气香声影凡十四阕。静志居琴趣有洞仙歌十七闳，竹所继之，亦有十六阕。词皆稳帖，是何绮思之深也。集前有王西庄鸣盛评语，集后有张未轩龙辅跋尾，皆有益于词境。节录之。王云：“词之为道最深，以为小技者乃不知妄谈，大约只一细字尽之，细者非必扫尽艳与豪两派也。北宋词人原只有艳冶、豪荡两派。自姜夔、张炎、周密、王沂孙方开清空一派，五百年来，以此为正宗。然金荃、握兰本属国风苗裔。即东坡、稼轩英雄本色语，何尝不令人欲歌欲泣。文章能感人，便是可传，何必净洗艳粉香脂与铜琵铁板乎。”张云：“余最好竹所之词。甲戌将游括苍江，入山羁愁大发，奴聋佣蠢，不可告语。孤舟村店，惟竹所词是亲，朝吟夕诵，酒后耳热，辄击节呜呜，浙东之人无知音律者，闻余歌声，无不群聚倾听，争相赞叹。新年还至武林，登紫阳山顶，再歌之，又有笑我者矣。一江之分，风俗大异，江东为朱砂，江西为赤土。乃我之口因之亦异，江西得毁，江东获誉。而竹所之词，因之亦异。誉我者不复知其词，笑我者间有以词为好者。”王之说，持平之论也。张之说，则真赏之难矣。

安致远吴江旅啸

吴江旅啸一卷，寿光安静子致远撰。静子文笔颇流宕有生气，词其余事也。皆作于南游之时，满江红姑熟怀古云：“满目烟波，闲指点、江山如画。想南渡、谁曾遗臭，顿兵不下。梅岭春携白纻妓，姑溪夜饮青骢马。笑可儿、对手有何人，惟卿也。谢公宅，无楼榭。谪仙墓，长桑柘。叹英雄才子，做些声价。寸管好描千古恨，三杯难起九原话。问眼前、解语是谁人，凭他罢。”静子汐社逸老，目击沧桑，慨然言之，殆有感马阮与四镇乎。其所著玉硙集、纪城文稿，颇及明季乱离时事。

黄曾瓶隐山房词

瓶隐山房词，钱塘黄菊人曾撰。此词选入词综续编，而未言卷数，余所得止两卷。黄韵甫谓“新警诡丽，独绝一时，其守律之严，尤一字不苟，非惟才大，亦复心细。”余以为未免过誉。词气疏畅则有之，然可议处尚多。菊人好咏古，集中如出塞、归国、当垆、堕楼、奔拂、盗绡、取盒、梦鞋等题，颇似传奇出目。又如潘妃蓬花、丽华玉树、中宗点筹、明皇洗儿、温太真行酒、谢安石围棋等题，更似杂剧名色。立题自有法，刻意求新，何关雅道乎。又词有以上代平之法，近人准以中原音韵，往往以入代平。然此曲韵，非词韵也，亦北曲法，非南曲法也。用之于词，岂为稳惬。且诗中如八十之十，尚书之尚，未尝不借仄为平。然相习已久，作者读者，皆知其有所本。今菊人于媪枕玉缚落水绿喜子湿等字，向来仄读，莫不自注作平。其中喜字子字或可援箕子作荄兹，妹喜作妹僖之例，然已非通行之音，余则更少依据。况转平为仄，词中亦有此例，傥准此而行之，则满纸平仄，任意颠倒，不亦傎乎。音之不审，律于何有，韵甫乃谓其一字不苟哉。

谢元淮海天秋角词

海天秋角词一卷，松滋谢默卿元淮撰。默卿尚有碎金词一卷，碎金词谱六卷，仿白石道人例，词旁自注工尺，并及平仄句韵，固以为独得减偷之秘矣。余谓诗流为词，自唐以后，词与诗分途矣。词流为曲，自宋以后，曲与词又分途矣。今人之于词，犹宋人之于词，声音之道，随时变易。即使引商刻羽，其果画旗亭之壁，果复大晟之遗乎。余词话前编已论及之。故言宫调者，亦沿流溯源，知其意存其说焉可矣。善夫鄱阳陈方海之言曰：“古无四声，而风诗起于委巷，亦奚有律吕之意。汉唐诗并入乐，今则不能。词曲音节，明用崐山腔，又与宋元稍别。宋元词曲不能尽入今乐，犹汉唐诗不入宋元之乐。则今人填词，有不可歌者，在宋元时，未必不协。即宋元有不谐律吕之作，推之汉唐以前，或又有说。且元明同用四声工尺，而调又各殊，或者新声善变，今弋阳海盐之谱，无可倾听，则崐山实欲掩之也。夫调丝竹曰歌，徒歌曰谣，亦曰咢，或歌或咢，诗固言之矣。观于委巷讴吟，则有以处古今作者。”碎金词谱后序此通论也。且今之自谓能歌词者，亦第以唱昆腔之法求之，而遂以周、柳、姜、史自命，此尤吾所不敢知者矣。默卿手笔虽不高，而持论颇有可采。如云：“词为诗余，上不似诗，下不似曲，在诗与曲恰好之间。炼字忌深，亦忌鄙俚，设想须是有情无理，措语须是未经人道。声调格律，自有一定。如填某调，即专从一人之词为定体，逐字逐句照依填入。纵不能四声俱论，而平仄断不容舛。重字虽所不禁，亦应斟酌，不得屡见。至于句读，更有一定。如六字为句，有上一下五、上二下四、上三下三、上四下二、上五下一之别，均须遵守。图谱有可平可仄之说，系指他词全阕而言。盖一调十余词，平仄各异，以见格非一体，然亦每词各有一定之平仄，并非彼此逐句皆可互易。若一调十余词，此句平仄从甲，彼句平仄从乙，则是通首无不可活动之字，必至通篇无一合格之句矣。”所论虽浅，然卤莽下笔者当知之。其论词韵平入俱独用，近人以入代平，此沿北曲之误，尤与余前说相合。蓦山溪阴雨云：“积阴连晦，不似清秋节。满目涨昏烟，更难保、随风变灭。怜花惜草，颠倒费猜寻，忽做雨，忽做晴，乍冷还疑热。濛濛密密，欲说凭谁说。负手问苍苍，到何时、银潢漏歇。原非日暮，遮蔽总浮云，层霾扫，火轮飞，好补炎精缺。”咄咄书空，此默卿感事词也。盖海警初起，默卿身在军中，有莺啼序、三台等调，皆在宝山防堵。闻镇海、定海、宁波三府县连陷之作。又有念奴娇自序云：“重游京口，登北固山以望大海，时当兵燹之余，呻吟未歇，歌管犹闻，往事追思，不胜慨叹。”词云：“润州天堑，叹成败古今，奸雄豪杰。对涌金焦银浪里，飞出琼台玉阙。上扼荆襄，横遮越豫，险阻称奇绝。江山依旧，不堪重与追说。谁道荒岛穷夷，海波千万里，楼船飘瞥。火箭风轮，经过处、牛酒齐供饕餮。运策何人，逡巡终致此，满城流血。惊魂刚定，却听歌吹呜咽。”嗟乎，谁生厉阶，至今为梗，长歌之哀，逾于痛哭矣。