古今词话-清-沈雄

　　○隔浦莲
　　强焕序曰：美成为溧水令，民到於今称之。强焕八十年後踵公旧治，既喜且愧。适观隔浦之莲，抑又思美成之词，抚写物态，曲尽其妙。暇日式燕佳宾，果以公词为冠云。“新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹。骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，醉卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。”
　　乐府解题曰：“大石调曲，一作有近拍二字，方千里、陆放翁俱有和词，结用二字藏韵，如放翁云：“人静，吹箫同过缑岭”意。
　　○师师令
　　沈雄曰：张子野赠妓李师师云：“香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於朱蕊。正值残英和月坠。寄此情千里。”按东都遗事，李师师汴京角妓，道君微行幸之。秦观赠以生查子，周美成赠以兰陵王，是也。子野晚年多为官妓作词以此。
　　○碧牡丹
　　蒋一葵曰：晏元献为京兆日，辟张子野为通判。元献属意一侍，每子野来，必令歌子野词以侑觞。王夫人出之，子野戏作碧牡丹一曲，自歌之，元献为之怃然，支俸钱赎之。一时碧牡丹曲盛传焉。其词云：“步障摇红绮。晓月堕，沉烟砌。缓板香檀，唱彻伊家新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。芭蕉寒，雨声碎。镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。”
　　○风入松
　　《古今词话》曰：于国宝於淳熙年，题一词於断桥酒家屏风上云：“一春常费买花钱。日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天。花压鬓云偏。画船载得春归去，馀情付、湖不湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”光尧见之称赏，读至“明日重携残醉”，笑曰，此句不免酸寒。改携字为扶字，即日予释褐。
　　陈仲醇曰：柯九思博士，退居吴下，虞集以风入松寄之，如云：“报道先生归也，杏花春雨江南。”一时传诵，机坊以此织成锦帕云。
　　古今词谱曰：双调曲也。于太学第二句“日日醉湖边”，用率然阵法，首尾声相应。康伯可第二句“绿暗红稀”，只四字句，其细情密致，胜人十倍。古乐府有风入松琴调，僧皎然有风入松歌行，惟此为词调耳。
　　○红林柃近
　　洽闻记曰：唐永徽中，王方言於河滩拾得小树栽之，及长，乃林檎也。进於高宗，以为朱柰，又名五色林檎。俗云婆，此云相思，教坊有此曲名，隶双调。
　　古今词谱曰：调始於周美成云：“风雪惊初霁，水乡增暮寒。树杪堕毛羽，檐牙挂琅。”四句起似古风。方千里和之，结句则云：“岁华休作容易看。”句法当以结句之第六字为仄字。
　　诗馀图谱载词：“高柳春才软，冻梅寒更香。暮云助清峭，玉尘散林塘。那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妆。呵手弄丝簧。冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁。望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。”此美成词也，未知孰是。
　　○蓦山溪
　　词品曰：葛鲁卿一曲，咏天穿节郊社也。宋以前以正月二十日为天穿节，相传是日女娲氏补天，俗皆以煎饼置屋上。葛词故有“春风野外，卵色天如水”句。
　　沈雄曰：此调第四句作七字折腰句，而平仄或异。如张于湖“暖红炉、笑翻灰烬。占前头。一番花信”。宋谦父“办竹几、蒲团茗碗。更薄酒、三杯两盏”。前此第三字俱平，而後此第三字俱仄也。杜伯高“早绿遍、江南千树，有佳人、天高日暮”。只一调之前仄而後平也。黄山谷、程书舟、陆放翁、易彦祥皆然，当不必拘此。此调落句上有三字句两句，有全用押者，有第二句用押者，有全然可平可仄不用押者。如方千里“阑倦倚。帘半起。魂动斜阳里。歌舞地。尊酒底。不羡东邻美”。易彦祥“梨花雪，桃花雨。毕竟春谁主。吴姬唱，秦娥舞。扌弃醉青楼暮”。此全用押，与第二句用押之式也。馀人或上平而下仄，或上仄而下平，竟取陡健耳，全与清真律不相似。
　　○洞仙歌
　　苏东坡曰：仆七岁时，见眉州老尼，自言尝随其师某入蜀主昶宫中。一夕主与花蕊夫人，避暑摩诃池上作词，尼具能道之，今死久矣。仅得二句，暇日为足成之，乃洞仙歌也。“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人。人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波澹、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”。
　　徐萍村曰：按温叟诗话，杨元素作本事曲记，东坡洞仙歌成，而後为士人寄调玉楼春，以诵全篇也。或传玉楼春为蜀主昶自制曲，若然，则东坡为衍词也，何以云足成之。
　　沈雄曰：第二句是空头五字句，李元膺云：“放晓晴庭院”。陈亮云：“梦高唐人困。”辛弃疾云：“算其间能几。”蒋捷云：“受东风调弄。”是一法也。但第四句体异，东坡云：“绣帘开，一点明月窥人。”晁无咎云：“露凉时，零乱多少寒づ”。陈亮云：“又檐花落处，滴碎空阶。”已见一班。而李邴词则云：“自长亭人去後，烟草凄迷。”谢懋词则云：“酿轻寒，和暝色，花柳难胜。”依稀分作三句，又是一法。若李元膺句则云：“更风流多处，一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。”又“向楚宫一梦，多少悲凉无处问，愁到而今未尽”。似添一韵而直接落句，在此调之要详於辨者。又，换头三句，自无蛮动。东坡云：“试问夜如何，夜已三更，金波澹玉绳低转”。少游云：“别夜欲重来，沓沓银河，空怅望，不胜凄断。”亦自作七字折腰句。李邴则云：“记那回深院静，帘幕低垂，花阴下，霎时留住。”谢懋则云：“念阳台当日事，好伴云来，因个甚，不入襄王梦里。”似作三字两句。李元膺则云：“到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。”不入字，已失字，俱衬字也。东坡卒章前一句云：“但屈指西风几时来。”晁无咎云：“更携取胡床上南楼。”李邴云：“又只恐伊家忒疏狂。”李元膺云：“早占取韶光共追游。”尽作八字句，而结自易易耳。
　　○离别难
　　乐府解题曰：武后时，士人陷冤狱，其家配入掖庭，撰离别难，一名大郎神，一名悲切子，俱见教坊记。其词即五言近体，唐词纪中“此别难重陈，花飞复恋人”是也。白乐天七言近体云：“绿杨陌上送行人。马去车回一望尘。不觉别时红泪尽，归来无可更г巾。”乃离别难曲也。惟薛昭蕴一首为长短句，词家用之。
　　古今词谱曰：中吕宫曲，多隔韵叶者，且长调过变，亦作两韵。况又有平仄韵，随作，随转，随叶，当警切而出之以响亮可也。离别难词：“宝马晓鞴雕鞍。罗帏乍别情难。那堪春景媚。送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜促。香尘绿。魂欲迷。檀痕半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立。春风急。樱花杨柳雨凄凄。”
　　○鱼游春水
　　唐词纪曰：东都防河卒於汴日，得一石刻，有词无调。摭词中四字名之曰鱼游春水。教坊倚声歌之。“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚。又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。凤箫声绝无归雁，望断清波无双鲤。云山万重，寸心千里。”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽，此唐人语也。
　　○满江红
　　古今词谱曰：仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录曰上江虹，即江江红，彭芳远有平声词。
　　《苕溪渔隐》曰：一丘一壑，予将老焉。吕居仁所作满江红，能具道阿堵中事，每一歌之，未尝不击节也。词品曰：于湖玩鞭亭，焉明帝觇王敦营垒处，自温飞卿赋诗，张文潜赋于湖曲，张安国赋满江红，虽间杂温张语，而词气不在其下。尝见安国大书其後，有乾道元年年号。
　　王清昭仪，随谢全两太后北行，题满江红於驿壁，传播中原。文信国改其卒章，邓中斋亦为和之。有云：“空有琵琶传出塞，更无环鸣归月。又争知有客夜悲歌，壶敲缺。”
　　周谷曰：小令中调前後两韵者颇有，独辛稼轩满江红，亦用两韵间杂，不可以训後。今拈出其词云：“浪蕊浮花，当不住，晚风吹了。微雨过，池塘飞絮，一帘晴昼。寂寂山光春似梦，依依草色薰如酒。近新来，怕上小红楼。凭栏眺。心事阻，诗情少。东皇去，良辰杳。想故园闲趣，水村烟柳。此日鹃声天不管，当年燕子人何有。叹江南、离别酒初醒，频回首。”
　　○六么令
　　沈雄曰：杨慎云：古之六博，即今骰子也。晋谢艾传，枭者邀也，六博得么者胜。即骰子之么也。曲名六么序，义取六博之采。胡应麟曰：六朝盛用樗蒲，以五木为之，其采曰卢、曰雉，曰捷、曰枭，其制如银杏仁，仅二面。春秋演繁露考甚详，俨然遗制在目。初无么二三四五六等称，以枭为么者。且晋书谢艾无传，附张重华传中。碧鸡漫志曰：六么名绿么。吐蕃传曰：奏凉州、胡渭、绿腰杂曲。琵琶录曰：绿腰，本录要也，乐工进曲，令录其要者。王仲初宫词：“琵琶先采六么头。”元微之琵琶歌：“逡巡弹得六么彻。”白乐天竹枝：“六么水调家家唱。”永叔词：“六么催拍盏频传，贪看六么花十八。”於义何取乎。青箱记曰：曲有六么，即霓裳羽衣曲。沈雄曰：按霓裳羽衣，黄钟宫音，而六么令为仙吕宫曲。清真集中“快风收雨”是也。晏小山“绿阴春尽”，辛稼轩“酒群花队”，实与霓裳羽衣殊绝，然则并非六博之义可知。词有与六么调名无干者，如晏小山六么令词：“绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说。已向横波觉。画帘遮匝。新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。间云归後，月在庭花旧阑角。”
　　○水调歌头（花犯念奴）
　　古今词谱曰：此不与艳词同科者，仄韵即花犯念奴。琵琶词东坡所制，公旧序云：欧阳公常问予琵诗，答以退之作。公曰：此最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。予深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌调，特取退之词，稍加隐括，使就声律以遗之。
　　《词统》曰：明月几时有一词，画家大斧皴，书家劈窠体也。後有海子一词，“一叶飞何处，天地起西风”为起句。“铁笛一声，唤起五湖龙”为卒章。此岂胸中有烟火，笔下有纤尘者，所能仿佛其一二耶。且读此老■翁赋冰纨火布，错列交陈，直令馋眼为醉。
　　沈雄曰：东坡中秋词，前段第三句作六字句，後段“不应有恨，何事长向别时圆”，又似四字七字句，词品所谓语意参差也。稼轩席上作“何人为我楚舞，听我楚歌声”与“人间万事，毫发常重泰山轻”类是。馀俱整肃，能使神宗读至“惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，叹曰：苏轼终是爱君也。但前後六字句，“我欲乘风归去”二句，“人有悲欢离合”二句，似有暗韵相叶，馀人失之。然每阅张于湖观雨，辛稼轩观雪，杨止济登楼，无名氏望月，固不如东坡之作，陈西麓所以品其为万古一清风也。［（按杨炎正字济翁）］
　　○铁围山丛谈云：“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，隋炀帝语也，少游满庭芳引用之云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”
　　《乐府纪闻》曰：秦少游婿范元实时在席，妓问曰：“公解词否？”范曰：“吾乃山抹微云女婿也。”可见当时盛传太虚此词为绝唱。
　　沈雄曰：满庭芳，尽推少游之作。少游又有咏茶一首，传者多讹，今为正之云：“北苑龙团，江南鹰爪，万里名动京关。碾轻罗细，琼蕊暖生烟。一种风流臭味，如甘露，不染尘凡。纤纤捧，冰瓷莹玉，金缕鹧鸪斑。”旧词“北苑春风，方圭圆璧”，虽用故实而多庸腐。即苦心作“碎身粉骨，功名合上凌烟”，亦是小家气象。惟“尊俎风流战胜，降春睡，开拓愁边”一语差当。而“煞波溅乳”，实不及“冰瓷莹玉”，更为落句地也。况後段又用“搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源”乎。更为纪之云：“相如方病酒，银瓶蟹眼，波怒涛翻。为扶起，尊前醉玉颓山。饮罢风生两腋，醒魂到，明月轮边。归来晚，文君未寝，相对小庄残。”周勒山曰：相传王娇娘词前有“临风泪，抛成暮雨，犹向楚江头”句。後有“须相忆，重寻旧约，休忘杜家秋”句。喁喁女语，不堪多读。更阅徐君宝妻词：“一旦刀兵齐举，歌楼舞榭，风卷落花愁。”又“破镜徐郎何在，断魂千里，夜夜岳阳楼。”情死情生，天日为之晦螟也。
　　○小圣乐
　　江丹崖曰：锦机集载，都城外万柳堂，廉野云置酒，招卢疏斋、赵松雪同饮。时歌妓解语花者，左手折荷花，右手执杯行酒，歌小圣乐，词云：“绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳、鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。富贵前定，何用苦张罗。命友邀宾燕赏，饮芳醑、浅斟低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。”此元遗山预为制曲以教歌者也。