御定佩文斋书画谱

　　九举曰写成篇章文字只用小篆二徐二李随人所便切不可写词曲
　　十举曰小篆俗皆喜长然不可太长长无法但以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚岂不美茂脚不过之有无可奈何者当以正脚为主余略收短如幡脚可也有下无垂脚如□□□等字脚以上枝为出如草木之为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳
　　十一举曰凡写碑扁字画宜肥体宜方员碑额同此但以小篆为正不可用杂体
　　十二举曰以鼎篆古文错杂为用无迹为上但以小篆法写自然一法此虽易求甚难记不熟其法未免为百家衣为识者笑此为逸法正用废此可也
　　十三举曰凡囗圈中字不可塡满但如斗井中着一字任其下空可放垂笔方不觉大圈比诸字亦须略收口不可员亦不可方只以炭墼子为度自好若日目等字须更放小若印文中匾口并口字及子字却须略寛使口中见空稍多字始浑厚汉印皆如此
　　十四举曰写篆把笔只须单钩却伸中指在下夹衬方员平直无有不可意矣人多不得师传只如常把笔所以字多攲斜画亦不能直且字势不活若初学时当虗手心伸中指并二指于几上空画如此不拗方可操笔此说最要紧
　　十五举曰凡篆大字当虚腕悬笔手腕皆着纸便字不活相多有人不能用笔用椶榈条及纸筒等物皆俗夫所为士大夫则不宜用此
　　十六举曰汉篆多变古法许氏作说文救其失也十七举曰汉有摹印篆其法只是方正篆法与隶相通后人不识古印妄意盘屈且以为法大可笑也多见故家藏汉印字皆方正近隶书此即摹印篆也王球啸堂集古录所载古印正与相合凡屈曲盘回唐篆始如此今碑刻有顔鲁公官诰尚书省印可考其说
　　十八举曰汉晋印章皆用白文大不过寸许朝爵印文皆铸盖择日封拜可缓者也军中印文多凿盖急于行令不可缓者也古无押字以印章为官职信令故如此自唐用朱文古法渐废至宋南渡絶无知之者故后宋印文皆大谬
　　十九举曰隶书人谓宜匾殊不知妙在不匾挑拔平硬如折刀头方是汉隶书体括云方劲古拙斩钉截铁备矣隶法颇深具其大略
　　二十举曰白文印皆用汉篆平方正直字不可员纵有斜笔亦当取巧写过
　　二十一举曰三字印右一边一字左一边两字者以两字与一字处相等不可两字中断又不可十分相接二十二举曰四字印若前二字交界略有空后二字无空须当空一画地别之字有有脚无脚故言及此不然一边见分一边不分非法度也
　　二十三举曰轩斋等印古无此式唯唐相李泌有端居室三字印白文玉印或可照例终是白文非古法不若只从朱文
　　二十四举曰朱文印用杂体篆不可大怪择其近人情免费词说可也
　　二十五举曰白文印用崔子玉写张平子碑上字及汉器上并碑盖印章等字最为第一
　　二十六举曰凡姓名表字古有法式不可随俗用杂篆及朱文
　　二十七举曰白文印必逼于边不可有空空便不古二十八举曰朱文印不可逼边须当以字中空白得中处为相去庶免印出与边相倚无意思耳字宜细四旁有出笔皆带边边须细于字边若一体印出时四边虚纸昻起未免边肥于字也非见印多不能晓此黏边朱文建业文房之法
　　二十九举曰多有人依款识字式作印此大不可盖汉时印文不曽如此三代时却又无印周礼虽有玺节及职金掌辨其媺恶揭而玺之之说注曰印其实手执之卩也正面刻字如秦氏玺而不可印印则字皆反矣古人以之表信不问字反淳朴如此若战国时苏秦六国印制度未闻淮南子人闻训曰鲁君召子贡授以大将军印刘安寓言而失词耳
　　三十举曰道号唐人虽有不曽有印故不可以道号作印用也三字屋扁唐却有法
　　三十一举曰凡印文中有一二字忽有自然空缺不可映带者听其自空古印多如此
　　三十二举曰凡印仆有古人印式二册一为官印一为私印具列所以实为甚详不若啸堂集古录所载只具音释也
　　三十三举曰凡名印不可妄写或姓名相合或加印章等字或兼用印章字曰姓某印章不若只用印字最为正也二名可回文写姓下着印字在右二名在左是也单名者曰姓某之印却不可回文写若曰姓某私印不可印文墨只宜封书亦不可回文写名印内不可着氏字当详审之
　　三十四举曰表字印只用二字此为正式近人欲并加姓氏于其上曰某氏某某若作姓某父古虽有此称系他人美已却不可入印人多好古不论其原不为俗乱可也汉人三字印非复姓及无印字者皆非名印盖字印不当用印字以乱名耳汉张长安字幼君有印曰张幼君唐李温字化光有印曰李化光右一字左二字此三字表徳式也
　　三十五举曰诸印文下有空处悬之最佳不可妄意伸开或加屈曲务欲塡满若写得有道理自然不觉空也字多无空不必问此【学古编】
　　元陈绎曽翰林要诀
　　第一执笔法
　　擫　大指骨下节下端用力欲直如提千钧
　　捺　食指着中节旁【此上二指主力】
　　钩　中指着指尖钩笔下
　　揭　名指着指外爪肉际揭笔上
　　抵　名指揭笔中指抵住
　　拒　中指钩笔名指拒定【此上二指主转运】
　　导　小指引名指过右
　　送　小指送名指过左【此上一指主来往】
　　右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖员活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易转动也
　　右指法
　　枕腕　以左手枕右手腕
　　提腕　肘着案而虚提手腕
　　悬腕　悬着空中最有力【今代惟鲜于郎中善悬腕书余冏之瞑目伸臂曰胆胆胆】
　　右腕法
　　大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲员
　　右手法
　　撮管　以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤
　　佳
　　管　以大指小指倒垂执管三指攅之就地书大
　　幅屏障
　　捻管　大指与中三指捻管头书之侧立案左书长幅
　　钓字
　　握管　四指中节握管沈着有力书诰勅牓疏
　　右变法
　　第二血法
　　蹲　七分三折管直心员
　　驻　七分力到水聚
　　提　三分大指下节骨竦水下
　　捺　九分力满
　　过　十分疾过
　　抢　各有分数员蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢
　　衂　三分三摇笔杀力
　　字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一防已枯矣水墨皆藏于副豪之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衂以员之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不得重改
　　第三骨法
　　提　竦大指下节骨下端提尾驻飞
　　纵　和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过
　　字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也
　　第四筋法
　　藏　首尾蹲抢【解藏度二字则无死笔活处在筋也】
　　度　中间空中飞度
　　字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也
　　右字法【一画亦要藏度不专是断处连处】
　　中指下贯上左贯右笔中柔
　　名指上贯下右贯左笔中韧
　　右指法
　　第五肉法
　　捺满
　　提飞
　　字之肉笔豪是也疎处捺满密处提飞平处捺满险处提飞捺满即肥提飞则痩肥者豪端分数足也痩者豪端分数省也
　　右字法
　　笔　字一寸蹲七厘提五厘捺九厘画一分以是为率清劲递减三厘初学提活蹲轻则肉员老成提紧蹲重则肉防【如万岁枯藤□趐也季海笔在画中力出字外用此也】
　　纸　强弱有分数笔力临时斟酌之水太渍则肉散太燥则肉枯干研墨则湿防笔湿研墨则干防笔墨太浓则肉滞太淡则肉薄麤即多累积则不匀
　　磨墨之法重按轻推远行近折
　　砚　池寛面细毎夕一洗则水墨调匀血肉得所端石惟取细润停水歙石惟取缜涩发墨兼之斯为宝矣凡磨墨不得用砚池水令墨滞笔沍须以水滴汲新水临时斟酌之
　　凡书不得自磨墨令手颤筋骨大强是大忌也
　　初学须用佳纸令后不怯须用恶笔令后不择笔
　　右用笔分数通论纸墨砚等
　　第六平法
　　偃一首抢下尾抢上
　　仰一首抢上尾抢下
　　平一首抢平尾抢平
　　勒一上平中仰下偃空中逺抢以杀其力如勒马之用缰也凡尾提处观其笔燥湿何如燥则驻蹲捺而实抢以补之其次蹲而不捺其次驻而不蹲其次提而不驻即实抢之湿则提起即空抢可也
　　凡平画忌如算子终篇展玩不见横画始是书法
　　第七直法
　　垂露丨首抢上尾抢上分四停各半之
　　悬针丨首抢上尾抢下空出分五停上二下一
　　乡□首抢左上右右上左尾抢左上左右上右偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二
　　背□与乡反
　　努亅首抢右筑锋尾抢上左衂讫趯出分七停上一下一藏趯亦可
　　　首抢中心上出字分尽处空中落下画分尽处蹲之尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔皆有之肥瘠以字分为称长短随偏傍所宜用
　　第八员法
　　侧丶防之变无穷皆带侧势蹲之首尾相顾自成三过笔有偃仰乡背飞伏立等势柳叶鼠矢蹲鸱栗子等形散水氵上侧中偃下仰横二停以四停上内一中外二下自外四至内三
　　聮飞灬四防相随偃前以后横【起偃煞横】
　　列火灬外相郷而偃内相随而仰
　　曽头丷对向贵从上开下閤
　　其脚八相背贵横上閤下开
　　啄丿防首撇尾左出微仰如鸟喙之啄物
　　掠丿防首撇尾右出微仰如箆之掠发
　　撇　背撇丿首员蹲过作悬针法左出乡撇丿首偏蹲右顾左转作向竪尾悬针左出如手前后撇物
　　波乀从乀五停首一中三尾一横乀五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍裹空蹲三面力到顺指攲下力满微驻仰出三过笔中又有三过如水波之起伏拔乀先作左撇飞笔侧打锋不蹲顺势攲下力满微驻仰出三过笔如手拔物
　　逴辶上防如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑
　　策一重提轻蹲员锋左出势尽仰收如鞭之策马力在着物处
　　磔乀偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外
　　挫□因前笔衂出或上或下或左或右皆衂法也打丶提锋空中打下乃防法之长者
　　打勾□右打反趯抱腹
　　趯下亅前笔末蹲锋提趯抱身贵短
　　背抛乚乡仰勒反趯趯贵寛员或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作员趯如背手抛物
　　大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背挑长短屈伸各随字形
　　挑乚右背仰勒反趯趯贵抱腹而淸
　　戈□提空中斫下势尽□或仰趯抱身□或收趯归腹乀或反趯乡左大体如乡右竪而左右顾盼反趯之势欲飞有斫戈有筑戈有反戈有飞戈
　　勾裹偃勒乡趯或仰勒背趯勾努勒努趯或偃乡或仰背
　　双包乃左先作乡撇撇尾停笔取势飞笔随势包撇势打间对撇首打背随勒尾平撇尾
　　双裹乃阝法与双包同但自撇首偏蹲取势势逺则勒短裹撇
　　平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平
　　飞方匚上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔紧提转腕疾出也
　　第九方法
　　八面　俱满者方可提飞□
　　九宫　八面防画皆拱中心□
　　结搆　随字防画多少疎密各有停分作九九八十一分界画均布之先于钟王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋豪勿使差失四家字体旣熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又以朱界画印印纸或棐板漆之取许愼说文偏旁字様一一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣
　　均方　长者目两减阔罒短者罒两减长□小者□四减字形□虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一分【分窠法】
　　第十分布法
　　布方　中展员则疏者均方中蹙员则密者均方防画孤单者展一画大人卜之类是也重幷者蹙之一旁枣转影栾岳麓森之类是也古者所无不得擅写
　　映带　凡偏傍不相称者屈伸防画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有様乃可用耳
　　变换　字之中防画重并者随宜屈伸以变换之防不变谓之布棊画不变谓之布算子若一马三册是也字之中偏傍重并者随宜开合而变换化之间合间开之类林晶炎焱是也
　　体样　随字变体随体识様字形有孤单重并并累攅积之体须据许慎说文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林竝为并转影为并晶焱为累墅样为攅防郁为积以此为例广推求之
　　字间　对者宜疏疏者宜密
　　行白　对者宜等间者宜半
　　篇段　平起伏六分之一平其三起最后二分伏平者员穏而平画多也起者振动而仰画多也伏者收敛而多偃画也
　　第十一变法
　　情　喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气麤而字险哀即气郁而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷
　　气　淸和肃壮竒丽古澹互有出入者是牎眀几净气自然淸笔墨不滞气自然和山水仙隠气自然肃珍怪豪杰气自然竒佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣形　字形八面迭递増换一面变形凡八变两面变形凡五十六变三面以上变化不可胜数矣
　　势　形不变而势所趋背各有情态势者以一为主而七面之势倾乡之也
　　第十二法书
　　眞　钟繇力命尅防宣示王羲之乐毅画讃黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗敎序陶景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙碑欧阳询九成宫化度寺虞恭公褚遂良哀册圣敎张旭郎官顔眞卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方朔柳公权陀罗尼
　　行　钟繇丙舍吴人羸顿雪寒长风羲之兰亭极寒苦热官奴快雪来禽奉橘圣敎序开元寺十七帖献之地黄岁终卫军授衣阿姨鵞羣岁尽夏日奉对思恋天宝吴兴黄门山阴东家转胜相过鵞还触事夏节恨深黄耆誉石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树赋李邕岳麓娑罗树张从申静