遵生八牋

　　论琴
　　髙子曰琴者禁也禁止于邪以正人心故记曰君子无故不去琴瑟孔门之瑟今则絶响信可贵矣古人鼔琴起风云而来鹤通神明而阜民财者以和感也今徒存其器古意则亡欧阳公云器存而意不存者此耳夫和而鸣者声也叅叙相应者韵也韵中成文谓之为音故音之哀乐邪正刚柔喜怒发乎人心而国之理乱家之废兴道之盛衰俗之成败听于音声可先知也岂他乐云乎知琴者以雅音为正按须用指分明求音当取舍无迹运动闲和气度温润故能操髙山流水之音于曲中得松风夜月之趣于指下是为君子雅业岂彼心中无徳腹内无墨者可与圣贤共语世人悦于听乐而无味于琴者悦其声之淫耳乐用七音而二变与宫徴联用故声淫而悦耳琴用五音变法甚少且罕聨用他调故音虽雅正不宜于俗然弹琴惟三声散声按声泛声是也泛声应徽取音不假按抑得自然之声法天之音音之清者也散声以律吕应于地以律调次第是法地之音音之浊者也按声抑扬于人人声清浊兼有故按声为人之音清浊兼备者也今人不究意防不亲明师不讲谱法不娴手势遂使声之曲折手之取音缓急失宜起伏无节知声而不知音运指而不运意奚取弹为有等务尚花巧急骤夸竒逞髙不求法度准绳之中有敷畅悠扬之妙操多散声以类箜篌巧取按声以同筝阮大失雅音重可笑耳孰知散按间出清以泛声谓得中道今之俗弹转易不常变朴为浇求异于人不知法古是为抱琵琶而同伶人岂古圣贤所谓修身养性理其天真意哉
　　臞仙琴坛十友
　　氷弦　玉轸　轸函　玉足　绒刷　琴荐
　　锦囊　琴牀　琴匣　替指【以鹤翎造火烙为之】
　　五音十二律应弦合调立成
　　　一二三四五六七
　　黄钟　律　黄太姑林南【黄大清清】
　　音　宫商角徴羽【少少宫商】
　　右调弦按徽以五音调法慢三即慢角调也黄清云者黄钟之轻清音也如少宫少商之意后例此
　　　一二三四五六七
　　大吕　律　太夹仲夷无【大夹清清】
　　音　宫商角徴羽【少宫少商】
　　右调按徽同黄钟
　　　一二三四五六七
　　太簇　律　太姑蕤南应【太姑清清】
　　音　宫商角徴羽【少少宫商】
　　右调按徽同黄钟
　　　一二三四五六七
　　夹钟　律　黄夹仲林无【黄夹清清】
　　音　宫商角徴羽【少少宫商】
　　右以十徽应四紧七应散二紧五以十徽应七紧三以十徽应五即今之清商调也
　　　一二三四五六七
　　姑洗　律　太姑蕤夷应【太姑清清】
　　音　羽宫商角徴【少少羽宫】
　　右调按同夹钟
　　　一二三四五六七
　　仲吕　律　黄太仲林南【黄太清清】
　　音　徴羽宫商角【少少徴角】
　　右按调即今五音调法
　　　一二三四五六七
　　蕤宾　律　太夹蕤夷无【太夹清清】
　　音　徴羽宫商角【少少徴羽】
　　右按调同仲吕
　　　一二三四五六七
　　林钟　律　太姑林南应【太姑清清】
　　音　徴羽宫商角【少少徴羽】
　　右调按同仲吕
　　　一二三四五六七
　　夷则　律　黄夹仲夷无【黄夹清清】
　　音　角徴羽宫商【少少角徴】
　　右以夹钟弦紧四以十应二即今慢宫调也
　　　一二三四五六七
　　南吕　律　太姑蕤南应【太姑清清】
　　音　角徴羽宫商【少少角徴】
　　右调按徽同夷则
　　　一二三四五六七
　　无射　律　黄太仲林无【黄太清清】
　　音　商角徴羽宫【少少商角】
　　右以仲吕加紧五以十一徽应七即今蕤賔调也蕤賔自有正律以无射为蕤賔俗名也
　　　一二三四五六七
　　应钟　律　太夹蕤夷应【太夹清清】
　　音　商角徴羽宫【少少商角】
　　右调按同无射律有八十四调琴该正调六十变音二十四是以按弦取声不可立调
　　古琴新琴之辨
　　髙子曰琴惟仲尼列子二式为古制余皆后世式様凡观古琴先观漆水漆光退尽俨若乌玉按之坚莹如氷上发断纹肖梅花纹者为最牛毛纹者次之蛇腹纹者为下品也且易伪为伪法以火逼热以雪罨上随成裂俨如蛇腹寸许相去一条或以鸡子清入灰作琴用甑蒸之悬于风日燥处亦能断纹少细又伪作牛毛断者以数针划丝复以髪磨然伪者以手摩之裂纹有痕真者有纹可见而拂之则无次观合缝无隙不散断纹过肩此漆灰琴也若上下有纹两傍光漆者此开而复合重漆补者此料灰琴也似非全玩次观琴材以桐面梓底者为上纯桐者次之桐面杉底者又次之琴取桐为阳木梓为隂木木用隂阳取其相配以召和也然古人纯用桐木之意亦取桐之阳面为面隂面为底以分隂阳恐梓性纽烈不用为底故以桐木向日者沈之水中其阳面向上背隂者向下阳浮隂沈反复不易取上为阳为面用下为隂为底是亦法隂阳也故琴有阳材者旦浊而暮清晴浊而雨清隂材者旦清而暮浊晴清而雨浊也次取九徳一曰竒轻松脆滑是也轻谓材轻松谓声透脆谓声之清美老桐木也滑谓声之泽润近水材也二曰古淳淡中有金石韵也三曰透年虽久逺胶漆不败清亮而不咽塞四曰静谓无防飒以乱正声五曰润谓发声不燥韵长不絶六曰圎谓声韵浑然而不破散七曰清谓声如风中铎也八曰匀谓七无三实四虚之病九曰芳谓愈弹愈发久无乏声此九徳也外此又须左不按浮右不抗指音清不空音实不洪面无扑防身无重伏手可弹落指音发此美琴也虽售髙资亦不可舍近有铜琴石琴以紫檀乌木为琴者皆失琴防虽美何取毛诗云椅桐梓漆爰伐琴瑟其意何居又如百衲琴者亦近制也偶得美材短不堪用因而裁成片用胶漆缀长非好竒也今仿制者以纹锦片错以玳瑁象牙香料杂木嵌骨为纹铺满琴体名曰寳琴与广中滇南蜔嵌琵琶何异更可笑也求古不得如我明髙腾朱致逺惠桐冈祝公望诸家造琴中有精美可操纎毫无病者奈何百十之中始得一二若祝海鹤之琴取材斵法用漆审音无一不善更是漆色黒莹逺不可及其取蕉叶为琴之式制自祝始余得其一寳惜不置终日操弄声之清亮伏手得音莫可逾美何异古琴且价今重矣真者近亦难得
　　琴谱取正
　　琴师之善者传琴传谱而书谱之法在琴师亦有讹者一画之失指法即左以讹传讹久不可正琴调遂失真矣故琴非谱不传谱非真反失其传也近世以宁藩神竒秘谱为最然须得初刻大本臞仙命工挍订防画不讹是为善谱可寳若翻刻本不足观矣又立风宣琴谱亦可外此何止数十家刻谱无不讹者余自燕中得故家琴谱抄録精细调法俱善欲刻未得若欲求谱勾剔字法全备并手势形像飞动在臞仙所刻太古遗音一书最为精到奈坊中仅存翻本使人恨不多见臞仙留心音律无不穷竒索隠若词曲之太和正音谱按律正腔知音孰能过之宜乎琴谱之精莫之与并也
　　琴窓杂説
　　弹琴取古郭公砖上有象眼花纹方胜花纹出自河南郑州者佳用镶琴台长过琴一尺髙一尺八寸濶容三琴以坚漆涂之弹琴于上其声冷冷可爱或以玛瑙石南阳石永石镶者亦佳古琴无声者以布囊炒热砂罨之冷即又换或以甑蒸之令汗出透悬当风处吹干其声如旧琴无新旧宜置卧牀内以近人气为佳
　　琴久而不鸣者绷定以桑叶捋之鸣亮如初蓄琴不论寒暑不可挂风露并日色中可于屋内不近墙壁暖处悬之则声不涩滞琴无变病唐有雷张越三家制琴擅名其龙池凤沼有舷余处悉洼令闗声不散宋有琴局制有定式谓之官琴余悉野斵后以京中樊氏路氏琴为第一
　　余在都中见一琴台以锡为池于台中寘水蓄鱼上以水晶板为面其鱼戏水藻俨若出听诚为世所稀有其价亦髙余一见后不知何去令人念之耿耿天下竒货信不易得
　　挂琴不可近墙并泥壁之处恐惹湿润则琴不发声惟宜近纸格板壁当风透气处挂之加以囊盛以逺尘垢入匣则不用囊
　　梅月须先将琴入匣中鎻闭以纸糊口不令湿霉着琴琴匣之制亦贵窄小止可容琴不使有空摇动为佳抱琴当语僮仆勿令横抱恐触物伤损防轸焦尾直抱头上尾下无失
　　露下弹琴不可久坐不惟润弦抑且伤人且阳材鼓之有声隂材则无声矣
　　弹琴须先盥手手洁则不受汚夏月惟宜早午后则不可非惟汗溽恐太燥脆
　　焚香鼔琴惟宜香清烟细如水沈生香之类则馥馥韵雅若他合和艳香不入琴供
　　对月鼔琴须在二更人静万籁无声始佳对花宜共岩桂江梅茉莉薝卜建兰夜合玉兰等花香清色素者为雅临水弹琴须对轩窓池沼荷香扑人或竹边林下清漪芳沚俾微风洒然防鱼出听自多尘外风致
　　琴用金徽玉轸不为之华然玉轸有花则易转素不受汚若用紫檀犀角者可避损失然金徽毎为琴灾不若莹白螺甸者灯前月下取音了然观亦不俗若横之膝上对月则光彩射目似更宜人膝上鼓琴惟纯熟小操则可否亦不能
　　养鹤要略
　　髙子曰鹤仙禽也于物为多夀感于阳故鸣于子雄则声闻数里雌则声下而不扬华亭下沙之鹤盖自海东飞集于下沙非华产也相鹤但取标格竒古唳声清越颈欲细而长足欲痩而节身欲人立背欲耸削声雄则类鹳鹜颈肥则类鹅雁矣观其隆鼻短口则少眠髙脚疎节则多力顶若朱红则善鸣眼露赤色则视逺回翎亚膺则体轻背鼈腹则善产凤翼雀尾则善飞轻前重后则善舞洪髀纎指则善步蓄之者可以共清髙助清兴当居以茅庵隣以池沼饲以鱼谷鳅鳝勿以熟食饱其肠胃使乏精采而尘倦仙骨欲教以舞竢其饥馁置食于空野使童子拊掌欢颠摇手起足以诱之彼则奋翼而唳逸足而舞矣习之既熟一闻拊掌即便起舞谓之食化空林别墅何可一日无此忘饥清友闻鹤粪可以化石成灰鹤有长水石自随故能蓄鱼于沟渎不涸且能千年一变苍色再变黄百年之后则脱硬羽而生柔毛色白鲜洁真异类也而青松白石之下更宜此君

　　遵生八牋卷十五
<子部,杂家类,杂品之属,遵生八牋>
　　钦定四库全书
　　遵生八牋卷十六
　　明　髙濂　撰
　　燕间清赏牋下
　　瓶花三说
　　瓶花之宜
　　髙子曰瓶花之宜有二用如堂中挿花乃以铜之汉壶太古尊罍或官哥大瓶如弓耳壶直口敞瓶或龙泉蓍草大方瓶髙架两傍或置几上与堂相宜折花须择大枝或上茸下瘦或左髙右低右髙左低或两蟠台接偃亚偏曲或挺露一干中出上簇下蕃铺葢瓶口令俯仰髙下踈宻斜正各具意态得畵家写生折枝之妙方有天趣若直枝髼头花朶不入清供花取或一种两种蔷薇时即多种亦不为俗冬时挿梅必须龙泉大瓶象窰敞瓶厚铜汉壶髙三四尺已上投以硫黄五六钱砍大枝梅花挿供方快人意近有饶窰白磁花尊髙三二尺者有细花大瓶俱可供圣上挿花之具制亦不恶若书斋挿花瓶宜短小以官哥胆瓶纸槌瓶鵞颈瓶花觚髙低二种八卦方瓶茄袋瓶龙泉窰瓶定窰花尊花囊四耳小定壶圎口匾肚壶青东磁小蓍草瓶方汉壶圆瓶古龙泉蒲槌瓶各窰壁瓶次则古铜花觚铜觯小尊罍方壶素温窰匾壶俱可挿花又如饶窰宣徳年烧制花觚花尊蜜食礶成窑娇青蒜蒲小瓶胆瓶细花一枝瓶方汉壶式者亦可文房充玩但小瓶挿花折宜瘦巧不宜繁杂宜一种多则二种须分髙下合挿俨若一枝天生二色方美或先凑簇像生即以麻丝根下防定挿之若彼此各向则不佳矣大率挿花须要花与瓶称花髙于瓶四五寸则可假如瓶髙二尺肚大下实者花出瓶口二尺六七寸须折斜冗花枝铺撒左右覆瓶两傍之半则雅若瓶髙瘦却宜一髙一低双枝或屈曲斜袅较瓶身少短数寸似佳最忌花瘦于瓶又忌繁杂如缚成把殊无雅趣若小瓶挿花令花出瓶须较瓶身短少二寸如八寸长瓶花止六七寸方妙若瓶矮者花髙于瓶二三寸亦可挿花有态可供清赏故挿花挂畵二事是诚好事者本身执役岂可托之僮仆为哉客曰汝论僻矣人无古瓶必如所论则花不可挿耶不然余所论者收藏鉴家积集既广须用合宜使器得雅称云尔若以无所有者则手执一枝或采满把即挿之水鉢壁缝谓非爱花人欤何竢论瓶美恶又何分于堂室二用乎哉吾惧客嘲熟矣具此以解
　　瓶花之忌
　　瓶忌有环忌放成对忌用小口瓮肚瘦足药坛忌用葫芦瓶凡瓶忌雕花妆彩花架忌置当空几上致有颠覆之患故官哥古瓶下有二方眼者为穿皮条防于几足不令失损忌香烟灯煤熏触忌猫防伤残忌油手拈弄忌藏密室夜则须见天日忌用井水贮瓶味醎花多不茂用河水并天落水始佳忌以挿花之水入口凡挿花水有毒惟梅花秋海棠二种毒甚须防严密
　　瓶花之法
　　牡丹花　贮滚汤于小口瓶中挿花一二枝塞口则花叶俱荣三四日可玩芍药同法一云以蜜作水挿牡丹不悴蜜亦不坏
　　戎葵　凤僊花　芙蓉花【凡折枝花】
　　已上皆滚汤贮瓶挿下塞口则不憔悴可观数日
　　栀子花　将折枝根槌碎擦盐入水挿之则花不黄其结成栀子初冬折枝挿瓶其子赤色俨若花蕋可观
　　荷花　采将乱发纒缚折处仍以泥封其窍先入瓶中至底后灌以水不令入窍窍中进水则易败
　　海棠花　以薄荷包枝根水养多有数日不谢
　　竹枝【瓶底加泥一撮】松枝　灵芝同吉祥草俱可挿瓶
　　后録四时花纪俱堪入瓶但以意巧取裁花性宜水宜汤俱照前法幽人雅趣虽野草闲花无不采挿几案以供清玩但取自家生意原无一定成防不必拘泥
　　灵芝僊品也山中采归以箩盛置飰甑上蒸熟晒干藏之不坏【用锡作管套根挿水瓶中伴以竹叶吉祥草则根不朽上盆亦用此法】
　　冬间挿花须用锡管不惟不坏磁瓶即铜瓶亦畏氷冻执质厚者尚可否则破裂如瑞香梅花水仙粉红山茶腊梅皆冬月妙品挿瓶之法虽曰硫黄投之不冻恐亦难敌惟近日色南牕下置之夜近卧榻庶可多玩数日一法用肉汁去浮油入瓶挿梅花则蕚尽开而更结实
　　四时花纪
　　牡丹芍药建兰菊花四种
　　四种品类数多栽培不易俱録全谱当按谱栽植以供佳赏
　　瓯兰花三种
　　三种惟杭城有之花如建兰香甚一枝一花有紫花黄心有白花黄心者紫若胭脂白如羊脂花甚可爱出法华山采其原墩者种背隂处可活开花紫白者名荪叶较兰稍润